二胡曲《一枝花》的技法与音乐表现.docVIP

二胡曲《一枝花》的技法与音乐表现 二胡曲《一枝花》是由张式业先生 1982 年根据任同祥演奏的同名唢呐曲移植改编而成，80 年代，乐曲曾用于山东电视台拍摄的电视剧《武松》中告别的一场戏，并被广大的银屏观众所喜爱。改编后的《一枝花》在保留了原唢呐曲的结构和旋律音调，巧妙结合二胡这件乐曲特性和技法表现，赋予乐曲新的艺术魅力。1982 年 9 月，在文化部举办的“全国民族器乐独奏演出（北方片）”中，由济南部队前卫歌舞团宋云首演，获得广泛好评，从此乐曲广泛流传，成为许多二胡演奏家举办音乐会和录制唱片时的重要曲目之一。本文主要研究二胡曲《一枝花》的音乐形态，从情感与力度的变化、演奏技巧与旋律音高的变化、速度与节奏的变化以及情感内涵表现等方面的分析与探讨，力求将二胡《一枝花》展现给读者，使演奏者能够更好的演奏二胡《一枝花》，在保留自身风格的前提下学习并加以融合，最终完成作品的演奏。 张式业先生改编的二胡曲《一枝花》保留了原有唢呐曲《一枝花》的音乐结构和!旋律音调，即由引子、慢板、快板二部分组成。引子;是由5个乐句组成的散板乐段，唱腔式的旋律曲调，旋律波浪起伏，荡气回肠。慢板部分;即民间艺人所说的“正曲”部分是运用2/4的节拍，共5 0小节，旋律取材十山东民间曲牌《十样景》，曲调缓慢从容，深情意切，富有歌唱性。快板部分:和慢板一样同样是2/4的节拍，共145小节(含反复)。运用由慢板起腔，由慢渐快的旋律引入“穗子”的段落，作为穗子出现的先兆，快板1-16小节是快板旋律，16小节以后是“穗子”，旋律由山东民间乐曲《小桃红》衍化}而成。快板部分热烈欢畅的旋律，明快轻盈的节奏，和慢漫板部分音调形成鲜明的对比。快板19小节处速度第一次加快，100小节处第二次加速，至138小节结尾处突然收住，速度沉着，语气坚定，气息宽广}而饱满，使前面的快板部分和结尾处形成鲜明的戏剧性对比。 虽然说二胡曲《一枝花》是在原琐呐曲的基础上，保留原曲的旋律音调，但由于乐器特性的不同，发声不同，技法表现的不同，从而产生的旋律润饰、加花、以及节奏速度上和原唢呐曲还是有各自的特点，归根到底还是由演奏器乐的特性所限定。 1 《一枝花》的技法与音乐在引子中的表现 从引子谱面上来看，琐呐曲《一枝花》引子旋律是由6个小乐句组成，而二胡曲《一枝花》的引子是由5个小乐句组成。两者虽然在乐句上有区别，但旋律音调上，并没有根本的变化，在音乐的核心材料上和骨干音上是一致的，只是在旋律润饰上各有各其特点。例如:二胡曲引子中的第1, 2小乐句(见谱例1) 谱例1:项呐曲《一枝花》引子谱例片段: 二胡曲《一枝花》引子谱例片段： 以上可以看到二胡曲引子部分第 2 小乐句，实际是将原唢呐曲引子部分的第一小乐句尾部旋律衍展加花而形成的，产生两个小乐句。有趣的是，唢呐曲引子部分的第 5 小乐句，唢呐利用前一小乐句的气口，将第 4 小乐句尾部的 si la sola 演奏成为由慢渐快、由弱渐强的自由反复和延长，从而产生两个小乐句。（见谱例 2） 谱例 2：唢呐曲《一枝花》引子谱例片段： 二胡曲《一枝花》引子部分谱例片段： 另外，原唢呐曲在引子部分的第 6 小乐句（即尾部）是一个类似于帽子头的起板旋律，起到衔接慢板起腔、起板的作用。唢呐曲的第 6 小乐句呈现出一个完整的小乐句，而二胡曲引子部分的第 5 小乐句是将原唢呐曲引子部分的 4、6 小乐句有机融合，且起板旋律是一个相对简化的不完整的小乐句，只保留了唢呐曲尾部的三拍旋律。（见谱例 2 中唢呐曲谱例后四小节；二胡曲谱例中的后三拍旋律） 2 《一枝花》的技法与音乐在慢板中的表现 从慢板部分来看，在小节数上唢呐曲与二胡曲是一致的 50 小节，在旋律上，二胡曲《一枝花》的慢板旋律，是将原唢呐曲的伴奏音调和唢呐主奏旋律的有机融合，如：第 1、7-9 小节（见谱例 3） 谱例 3：唢呐曲《一枝花》谱例片段： 二胡曲《一枝花》慢板部分谱例片段： 类似的情况分别在慢板部分第 15-17、27-28 小节处均有出现。如果说唢呐曲的慢板部分旋律和伴奏乐器呈现的是一问一答的方式，那二胡曲的慢板部分则是更强调主奏乐器的旋律线条和歌唱性。在速度上，二胡曲《一枝花》和唢呐相比的稍慢一些，它更强调的是旋律的内涵和叙事的情感。 3 《一枝花》的技法与音乐在快板中的表现 从快板部分来看，唢呐曲和二胡曲在在小节数上是一致的，145 小节（含反复），但在旋律的进行和板式结构上，还是有一些不同。如果把快板分为四个段落即第一段落上板旋律；第二、三段落“穗子”旋律；第四段落小尾声。 3.1第一段落 第一段落上板旋律，靠板起拍，由慢到快；唢呐曲的上板旋律 1-18 小节，由一个不规则的上下两个乐句组成。二胡曲 1-16 小节，由规则的 2 个小乐句组成