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浅谈中国戏曲舞蹈产生与发展趋向 中图分类号：J7文献标识码：A文章编号：1007-0745 (2014) 04-0143-01 摘要：戏曲舞蹈是中华民族重要的“非物质文化遗 产”。戏曲舞蹈作为一门独特的综合性表演艺术，在其圆融， 平和，协调，含蓄的动势中沉淀着中华民族悠久的历史文化。 本文从中国传统戏曲舞蹈产生发展入手，通过对戏曲舞蹈发 镇趋向的研究，进而将戏曲舞蹈对传统舞蹈的继承与发展做 以简要概括。 关键词：戏曲舞蹈传统舞蹈发展趋向 一、中国戏曲舞蹈产生 中国戏曲是在文学、音乐、舞蹈各种艺术成分都充分发 展、相互兼容的基础上，形成了以对话、动作为表现特征的 戏剧样式，戏曲艺术的兴起，取代了舞蹈在人们艺术生活中 的位置，传统舞蹈艺术开始走向衰落，戏曲舞蹈逐渐代替 了歌舞艺术，并形成一个独特的舞蹈体系，这种独特的表演 方式逐渐使人们的欣赏情趣开始发生变化，对欣赏传统舞蹈 艺术的兴趣减少了，传统舞蹈开始被吸收，融合在戏曲中， 成为戏曲表演的一个组成部分，最初，舞蹈和戏曲窜演，舞 蹈在其中仅仅起到开场或表演一些和剧情无关的插舞，但随 着戏曲艺术不断成熟，表现手段的完备，舞蹈被融入进戏曲 表演，形成综合性表演艺术--戏曲舞蹈。虽然戏曲舞蹈在戏 剧的框架中被进行了新的整合，但作为表演艺术，自身的发 展和进步亦是多方面的。 二、中国戏曲舞蹈发展趋向 戏曲舞蹈的功能化发展趋向 中国戏曲是以歌舞演故事的。而最早为戏曲定义的就是 王国维了，他在著作《戏曲考原》中指出：“戏曲者，谓以 歌舞演故事也”这句话点名了戏曲是综合并运用歌舞手法 展开故事情节，把舞蹈的动作组织融入在戏剧表演中，使进 入戏曲的舞蹈在功能上被大大加强和丰富化了。这种功能包 括：抒情、叙事、塑造人物性格的功能。依靠演员的表演完 成所有剧情发展，人物命运展现，性格特征塑造和难以用语 言表迗的内心情感。如：昆曲传统剧目《贵妃醉酒》以婀娜 轻盈，载歌载舞的形式，将饮酒大醉，怅然回宫的贵妃描摹 的淋漓尽致，这种歌舞并重的戏曲舞蹈以抒情表意的功能来 塑造生动的人物与性格方面，揭示了人生千姿百态的生命状 态和戏剧景观。 舞蹈在戏曲中功能化的推进，使中国古代舞蹈突破原有 的局限性，而进入更高的表现艺术的领域，将中国舞蹈的发 展推向进步。 戏曲舞蹈程式化的走向与发 凡艺术皆有程式，不同艺术手段，不同艺术方法和不同 观点在创作表现上从而也就有了不同种类，不同程度的程 式。清代戏曲的高度发展，就表现于戏曲程式化的形成与完 善。受此影响，戏曲舞蹈的发展也逐渐向程式化的方向追求。 戏曲舞蹈的程式化，是指戏曲舞蹈的手、眼、手法、步 的运用都有一定的规律。这一特点制约着戏曲形象创造的一 切方面。各种不同的人物类型、性格特征和复杂的人物内心 思想感情都要通过相应的、特定的舞蹈形式来表现与刻画， 于是产生了种种富于舞蹈美的戏曲艺术，它强调了外在节奏 组成的一定程式，但是这种程式化绝不意味着僵化，而是作 为一个整体的概念的运用。如：《徐策跑城》里表演一个世 代老臣，看到20年前惨遭杀害的忠良后裔重振威风，将这 件大事奏告朝廷，以谋解决矛盾。表演者徒步上朝，用（高 拔子）散板的板式和善于表现袍带特长的舞蹈身段交织在一 起，踉跄踏步。此戏运用特定的舞蹈形式表现与刻画戏曲演 员，很好的塑造出鲜明个性的人物角色。 戏曲舞蹈程式化的走向与发展，使戏曲艺术在技术上的 格律逐渐规范化，约束了生活的随意性，使生活中的琐碎精 炼化，那些处于生活中的松散造型美化了，写实的动态被虚 拟化，极具象征意义的动态被创造出来了。随着戏曲成熟的 戏曲舞蹈，创造了古典艺术的基本品格，为今后的古典艺术 做出较好的铺垫。 3、戏曲舞蹈舞台艺术化的发展 戏曲融入舞蹈，形成独特的舞台表演艺术，带给群众不 一样的视觉观，这种“质”的变迁，使走上舞台的舞蹈在表 现功能上大大强化，造就了舞蹈新的面孔与样式，这对于中 国古代舞蹈来说是至关重要的一跃。 戏曲舞蹈作为反映生活的另一种特殊形式，在舞台这个 有限的空间和一次演出的有限时间内依靠分场的结构体制 和虚拟的表现手法，在舞台上创造出独特的意境，形象的作 出对生活的广泛概括。戏曲舞蹈的艺术化也集中表现了戏曲 舞蹈在审美上的意识提升，使得戏曲舞蹈在生活动作原形中 得以美化，也使得进入戏曲的舞蹈得以更好的提升。在技术 方面渐渐规范化，使得技艺性大大地拉开了艺术与生活的距 离，此外，戏曲舞蹈艺术化的发展使得舞蹈的表演空间从广 场、厅堂逐渐转入到“舞台”的空间，它不仅仅使舞蹈由一 平面的空间转变成立体的空间，而是由一个近距离的空间转 入到观者和演员分离的远距离的空间，这样的一个转变更好 的迗到了舞蹈艺术的、审美的、充满想象力的空间。如《群 英会》通过演员的虚拟动作，可以从一个环境迅速地转入另 一个环境。“人行千里路”