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正面描摹与侧面烘托的完美结合——《琵琶行》《李凭箜篌引》《口技》中的音乐魅力 解店一中 杨晓丽 什么是正面描写与侧面描写？ 正面描写与侧面描写在描写音乐时的独特体现; 领略《琵》《李》《口》中这种写法的独特魅力。 正面描写是把镜头直接对准描写对象进行刻画。 侧面描写是着意写对象周围的事物，以物（人）衬物（人），达到描写对象更突出的效果。 《琵琶行》 正面描摹： 　转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。 　 弦弦掩抑声声思，似诉平生不得意。 　　低眉信手续续弹，说尽心中无限事。 　　轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。 　　大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。 　　嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。 　　间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。 　　冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。 　　别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。 　　银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。 　　曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。 　 　侧面烘托： 　　 东船西舫悄无言，惟见江心秋月白。 　　忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。 　　凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。 座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。 《李凭箜篌引》 正面描摹： 昆山玉碎凤凰叫， 芙蓉泣露香兰笑。 侧面烘托： 十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。 女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。 梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。