南戏与《琵琶记》-公开课件.pptVIP

第五章 南戏与《琵琶记》 第一节 南戏的源流 第二节 高明《琵琶记》 第三节 四大南戏 第一节 南戏的源流 一、南戏的发生与发展 二、南戏的体制 三、南戏早期作品 四、《永乐大典戏文三种》 第二节 高明《琵琶记》 一、高明生平著述 二、《琵琶记》思想内容 三、《琵琶记》艺术成就 第三节 四大南戏 一、《荆钗记》 二、《白兔记》 三、《拜月亭》 四、《杀狗记》 * * 一、南戏的发生与发展 南戏与北曲杂剧相对而言，是南曲戏文的简称，特指宋元时期南方地区流行的戏曲形式，又叫“戏文”、“南词”等。 祝允明《猥谈》：“南戏出于宣和之后，南渡之际，谓之‘温州杂剧’。余见旧牒，其时有赵闳夫榜禁，颇述名目，如《赵贞女蔡二郎》等，亦不甚多。” 徐渭《南词叙录》：“南戏始于宋光宗朝，永嘉人所作《赵贞女》、《王魁》二种实首之。故刘后村有‘死后是非谁管得，满村听唱蔡中郎’之句。或云宣和间已滥觞，其盛行则自南渡，号曰永嘉杂剧，又曰鹘伶声嗽。” 参照其他相关文献，可以得出如下几点认识： 第一，南戏的主要流行地区为浙江东南沿海的温州，故又名温州杂剧。温州古名永嘉，故也叫永嘉杂剧。南戏起源应在两宋之交的十二世纪初，即宣和、南渡之际（1119～1126）。当时温州民间原有的歌舞小戏，开始与北来的杂剧结合，南戏逐渐成型，但与宋杂剧还并无根本区别。温州杂剧或永嘉杂剧的称名，就反映着它属于中间形态的过渡性质。 第二，南戏成熟于十二世纪末的南宋中期，即宋光宗朝（1190～1194），《赵贞女》、《王魁》为早期之作。 第三，早期南戏流行的范围仅限于江南地区，影响不大，故未引起外界的注意。随着元朝灭宋统一，北杂剧南下，南戏也传播到北方。在南北戏剧的交流之中，虽有不少艺人大力吸收北剧成果，甚至直接改编移植，但远不能与如日中天的北曲杂剧争一日之长。直到元末北剧衰弱下去，才有一些文人转向南戏创作，产生了“荆、刘、拜、杀”四大南戏，或加上高明的《琵琶记》称五大南戏。这一阶段已进入南戏发展的后期，史称“南戏中兴”。 二、南戏的体制 A.南戏剧本的结构体例具有开放性与灵活性。体现在篇幅上，可以根据剧情自由伸缩，而且不忌枝蔓，因此都比北杂剧冗长。 B.南戏的角色比较复杂，除了净、末与北剧相同，生与丑则是南戏独有的。歌唱规制也比北剧灵活，任何角色均可歌唱。歌唱形式也很丰富，有独唱、对唱、轮唱、合唱等。 C.“副末开场”的形式，即第一场戏照例由副末首先登场，通过歌唱词曲以及与后台演员互相问答，概括介绍剧情和交待创作意图，又叫“家门大意”或“家门引子”。 D.南戏语言和音乐带有明显的地域性特征。形成了南曲清柔婉转的演唱风格，与北曲的高亢激昂构成鲜明反差。 三、南戏早期作品 《南词叙录》著录南戏剧目六十五种，题为“宋元旧篇”。由于南戏早期的宋代作品与后期的元代作品不易区分，所以习惯上统称宋元南戏或宋元戏文。根据近人的研究搜集，现知宋元南戏的剧目有二百四十四种，而有剧本传存的则不足十分之一，绝大部分都散失了。在现知剧目中，能够确定为宋人之作的，除上述《赵贞女》和《王魁》二剧，还有《王焕》、《韫玉传奇》、《乐昌分镜》、《张协状元》等四种，共计六种。其中有剧本保存下来的只有《张协状元》一本。除此之外，在传世的二十来个宋元南戏剧本中，还有《宦门子弟错立身》、《小孙屠》、元本《琵琶记》和成化本《白兔记》等还保持着戏文的本貌，其他的大都经过明朝人的修改，有的甚至已是面目全非了。 四、《永乐大典戏文三种》 明初编辑的《永乐大典》，收录戏文三十三种，计二十七卷。今存最后一卷，为《张协状元》、《小孙屠》和《宦门子弟错立身》三种。近人钱南扬校注出版，称为《永乐大典戏文三种》，是保存南戏最重要的文献。《小孙屠》和《错立身》都是元代的作品，而且不完全，属于节本性质。但二剧的情节还是可以辨认的，《小孙屠》写的是一个通奸谋杀，最后经由包公侦破的故事；《错立身》写的是金国官宦子弟延寿马与戏剧演员王金榜相爱，被家长锁禁，后逐出家门，沦落为戏班艺人的故事。从中还可以看到元代南戏的一些真实面貌。 《张协状元》在《戏文三种》中时代最早，而且最为完整，是宋代南戏存世的唯一标本。根据剧本开端“《状元张叶（协）传》，前回曾演，汝辈搬成。这番书会要夺魁名。占断东瓯盛事，诸宫调唱出来因”和“九山书会，近目（日）翻腾，别是风味”的交待，可以认定此戏是南戏故乡温州书会的作品，系由民间剧作家根据同题材的诸宫调节目改编而成。“东瓯”和“九山”都是温州的代称。全剧五十三出（南戏原不标出，近人