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动画鉴赏考试论文 题 目:中国传统动画 姓 名:吴雅静 学 院:兴湘学院 专 业：艺术设计 班 级:09艺术设计一班 学 号: 2009964917 完成日期: 2010/11/20 中国传统动画 摘要: 中国动画曾无比地辉煌过，这也证明中国动画是有实力的，有适合它发展的艺术规律。对中国动画发展脉络有一个了解，对今天的动画创作是大有裨益的。既可从中借鉴吸收优良传统，又可发现总结中国动画的不足之处，找到一条在新的社会发展时期的发展道路。国产动画产业在国家的扶持下已经初具规模，正在努力冲破幼稚的枷锁，并向商业动画前进。 目前还处于动画片起步阶段，种种创作所暴露的问题是暂时性的。中国动画创作者也正在基于民族文化上努力寻求改变和突破，新的动画风格和形象的尝试。《秦时明月》《喜羊羊与灰太狼》《西岳奇童》、电影版《葫芦兄弟》等动画都是中国动画在不断尝试下的新作。我们要对中国动漫产业的前景充满信心，充分认识创作实践中艺术之间的个性和共性，努力打造我们本国自己的动画品牌。 关键字:中国动画、哪吒闹海、大闹天宫 一、中国动画的角色形象 从《大闹天宫》和《哪吒闹海》中可以看到民间艺术和壁画对传统动画角色造型的影响。《大闹天宫》中的孙悟空造型设计源自漫画《西行漫记》和民间版画上的孙悟空形象，《哪吒闹海》中哪吒的人物创作来自于《封神榜》中哪吒的形象。 《大闹天宫》作者漫画家张光宇吸取了剪纸、版画等民间艺术的精华，孙悟空的形象是胳膊细手大、腿长腰细、头戴黄色的软帽，脖子上绿色的围巾，腰围虎皮，大红色裤子。不仅孙悟空，其他的角色造型也是具有中国传统特色，如哪吒三太子虽是娃娃脸，穿着红色的肚兜，但是三角眼透着邪气，嘴往下撇，孩子的脸上洋溢着骄横气、暴戾和可怕的杀气；谄媚、狡猾的太白金星一双三角眼，表面白胡子飘飘，仙风道骨，是仁厚老者形象，实则是玉帝的爪牙，外表和内心形成鲜明的对比，正是我国民间文化中奸诈小人的典型形象；玉皇大帝的形象可以看到我国民间灶王、财神的影子，而低垂的眼帘、臃肿的身躯、敷粉的脸、修长的手指，正是养尊处优、脑满肠肥的剥削阶级形象。《哪吒闹海》角色造型设计也具有民族特色，这种设计“吸取了中国门神画、壁画里的有用素材，采用装饰风格，简练的线条，配以民间常用的青、绿、红、白、黑等色彩，使人们感到常见又新鲜，既有传统的东西又有提炼加工…… 哪吒赤身露体，浅色肉身、配以红绫和金圈，闪着两只乌黑机灵的大眼睛，显出稚气与智慧；两道硬挺的剑眉，显得十分威武，一派不平凡的孩子英雄形象。东海龙王以青绿色为主，这本是传统的色彩，用在这个瘦骨嶙峋的残暴人物身上，更显出其性格的冷酷。小白龙全身白色，朱砂眉，人与兽的混合 。”而李靖的形象则是身穿色彩艳丽的大红袍，显示他官宦的身份，而衣角下的护膝铠甲和腰间的宝剑又暗示了李靖武将的身份。 我国传统动画的许多动作设计都深受戏曲和舞蹈的影响，强调程式化的动作和抒情的动作。《哪吒闹海》中李靖的动作有京剧程式化的影子，作为将军，走路昂首阔步、一步一顿。在得知自己的孩子是个不明之物时，急匆匆的李靖右手提着衣服，左手按着佩剑，有着戏曲中将军的影子。哪吒自刎的一幕，哪吒背向观众，突然举剑横至颈间，下一镜头哪吒已经躺在地上，这一动作也来自于戏曲的动作表现。尤其是打斗动作更受到戏曲的影响，不注重表现打斗的真实，而是表现出洒脱写意。比如戏曲中经常为了表现主人公的武艺高强，而出现被团团包围、以一敌众的场面，主人公用兵器横扫周围，众人不敌而向外撤。《哪吒闹海》中哪吒被龙太子带领的虾兵蟹将包围，哪吒站在石头上用混天绫向外横扫，击退虾兵蟹将，这一动作的设置来自于戏曲。其次，受到舞蹈的影响，注重用线条诠释动作，具有抒情化的特点。《哪吒闹海》中，无论是侍女还是太乙真人都是襟带飘飘，尤其是太乙真人，长长的胡子和眉毛飘着，宽大的衣服也随风勾勒出美丽的线条，给人仙风道骨的感觉。我国传统动画作品善于运用线条来表现动作，使动作体现出美感。 我国传统动画角色的性格设计具有鲜明的特色。首先是具有许多优点，而没有缺点，主人公多为高大全的形象，像孙悟空的形象善良、正直、追求自由平等，哪吒追求正义，为民不惜牺牲自己；都着力表现近乎完美的角色，这一追求与我国动画受众定位为少年儿童有关。受众定位为少年儿童，强调动画片的教化作用，因此主人公的设置，往往是性格简单、单一，着力表现主人公身上的优秀品质以教育观众，而不注重人物复杂人性的探索和表现。我国传统动画表现了许多正直反抗权威的主人公，但是主人公少有平常百姓和凡夫俗子，而多是具有非凡能力的主人公。像《大闹天宫》的孙悟空，《哪吒闹海》中的哪吒都是具有神性的角色，而且能力超群、可以轻而易举的惩罚邪恶势力。另外我国动画自产生以来，以人为主人公的作品都是原创