第九章 元代的工艺美术.ppt

元代玉器在宋代的基础上的到了进一步的发展。尚玉之风盛行，无论官、民都非常重视玉，从这一点可以看出，元代的蒙古皇室还是被汉文化同化了。虽然是被汉化了，但是由于民族的自身特性，蒙古族的豪放、爽朗性格造就了其工艺美术的特性，所以，这时期的玉的工艺风格表现为：造型朴厚简括，刀法粗犷劲健。 由于新疆和田玉的大量生产，为元代的琢玉工艺提供了有力的条件，此时的琢玉工艺， 不仅可以雕琢小型的饰品，而且可以雕琢大型的作品。 第三节 玉器工艺 第三节 玉器工艺 第四节 金属工艺 元人陶宗仪《辍耕录》记载：“浙西银工之精于手艺表表有声者”，有朱碧山，嘉兴魏塘人；谢君余，平江人（苏州）；谢君和，平江人；唐俊卿，松江人。可见元代的金银工艺的制作，大体是流行在江南一带。 二、铜镜 1、形制：圆形。 2、纹饰：双龙纹、蔓草纹、仙山人物纹、观音纹、八仙过海纹等。 3、铜镜衰落的原因：有人估计当时已经开始使用玻璃镜，但是从考古发现，以及文献记载中都没有可靠的说明。可能是当时铜镜的实用功能是其主要的目的，而不像汉代和唐代，除了使用之外，还作为馈赠的纪念礼品。 中国工艺美术史武汉生物工程学院艺术系 李本全 597351895 元代的工艺美术 第九章 第一节 概论 第二节 陶瓷工艺 第三节 染织工艺 第四节 金属工艺 第五节 漆器工艺 第六节 其他工艺 第七节 结语 授课提纲 一、蒙古大帝国 蒙古人能掌握到世界局势中的优势地位，在历史中可算是独一无二。它的人口只有100万左右，他们的武功却使欧亚大陆几乎完全在他们的操控之中，以至于东西极端所幸存的地方极为有限。由于蒙古族之间的团结，又有牧人的刻苦耐劳性格，于是蒙古人有极优异的兵员。成吉思汗和他的继承者将骑兵发展到了极致，他们的部队非常守纪律，有风驰电掣的行动速度，作战计划周详而完备。战士们即使在非常恶劣的条件下，也可以以马的乳汁为食物而生存。而且他们还广泛地应用了心理作战，（散布谣言）。 第一节 概述 二、蒙古的统治 蒙古人人数过少，文化程度又低，除了保持着他们的军事精神和军事组织之外，他们无法维持种族的面目。忽必烈本人，没有种族主义者的征象，他只是希望造成一中通过诸族之间的统治，而不使蒙古人因为人数少而吃亏。可是他统治的期间，从没有设法创造一种以文墨为主中国式的文官官僚制度，他也从未主持过一次的文官考试。可以说，在元代的统治时期，中过的经济、文化得到了重大的破坏。 蒙古族是游牧民族，当时处于落后的社会发展阶段。在他们进行征服的过程中。最初，他们不重视农业，大量的农田被废置成为牧场，从而使农业生产凋敝，造成严重的影响。直到元世祖的时候，为了巩固政权，充实赋税，开始采取了一系列的恢复生产的措施，提出了“以农桑为急务”的方针，使传统的丝织工艺得以复兴。 元代的手工艺，在不断的战争中，最初也遭到了严重的破坏。但是和农业生产又有不同之处。元代贵族统治者为了满足他们奢侈的生活享受和军事上的需要，十分重视工匠的搜刮，把工匠作为俘虏的对象。在战争中，首要的是掠取钱财，其次是手工艺者。 元代的手工艺有官办和民间的两种。官办的组织庞大，分工很细，是前所未有的。元代的工艺美术发展极不平衡，有的极其繁荣，有的凋零衰落。一部分奢侈享用的工艺品，制作非常精美。 元代的工艺美术，成就最大的是染织工艺中的织金，即在丝织物中采用加金技术，这是元代的特色。陶瓷工艺中的青花和釉里红的烧制成功，是元瓷的一项重要贡献。玻璃、金银器、漆器也得到了较大的发展。 一、陶瓷 元代的陶瓷，总的趋势是趋于衰落。制瓷工艺除官办窑厂外，民间瓷窑大都质量不高。然而，这时期的制瓷技术仍有新的发展，青花和釉里红的兴起，彩瓷的大量流行，白瓷已经成为瓷器的主要品种，釉色白里泛青。 第二节 陶瓷工艺 （二）青花、釉里红 元代陶瓷有成就的是青花和釉里红的烧制。 1、青花 文学名称——青花，科学名称——“釉里蓝”或者“釉下蓝”。 定义：在白色瓷器上绘有青色花纹的一种瓷器。（透明釉，一次烧制） 我国自元代以来制成了青白瓷，瓷色白里泛青，装饰以青色花纹，显得十分协调、优美。青花虽只用一种色彩，但是由于调料的浓度，用色的层次，而能呈现出极其丰富多样的艺术效果。所谓“统一色也，见深见浅。一瓶一缸，而分至七色九色之多者，娇翠欲滴”。青花既简朴而华美，既繁复而统一，它如同民间蓝印花布一样，具有质朴、淳厚、典雅的艺术特色，为广大人民所喜爱。它是在陶瓷工艺中，自元以后形成的一个主要品种。景德镇的瓷的纯净和瓷化程度导致了青花的产生。 元青花之谜 元代人喜欢白色，与奶食、银器有关。 它为什么是蓝色的？ 首先蒙古人崇尚蓝色和白色，蒙古人的食物主要是奶制品。此外，受到了波