苏州园林建筑艺术简介-詹永伟修改.ppt

网师园殿春簃砖细景窗 留园砖细景窗 栏杆和挂落 吴王靠 留园清风池馆吴王靠 网师园竹外一枝轩吴王靠 留园五峰仙馆内景 留园五峰仙馆纱槅 拙政园倒影楼底层屏门 留园五峰仙观纱槅飞罩 耦园圆光罩 留园鸳鸯厅内景 留园鸳鸯厅圆光罩 留园留听阁飞罩 拙政园芙蓉榭圆光罩及方形罩 网师园五峰书屋博古架 四、轻盈素雅的建筑风格 　　苏州园林建筑具有轻盈、素雅的风格，其形成的因素是多方面的。苏州园林自由灵活、而又有“章法”的总体布局，使人工的建筑和自然的山、水、花木构成融为一体的“虽由人作、宛自天开”的景观，建筑不显得突兀。 　　以建筑围合而成的小院，建筑内、外空间的处理大都开敞流通，便于赏景，尤其是空廊、洞门、空窗、漏窗的应用，使园内各建筑之间，建筑与景物之间，既有分隔，又达到有机联系，融为一体。因此，从建筑群到单体建筑都显得轻灵、通透。 　　苏州园林建筑体量一般都不大，建筑的造型与组合都力求轻巧、玲珑，富于变化，使人感到亲切，具有生活气息。建筑不拘于形制、开间、层高、或屋顶形式，根据环境随意而定。结构采用斗栱的较少，装修也不过分雕镂，更不贴金，以简练取胜。 　　屋顶的反宇翼角，是中国古代建筑的重要审美特色。《诗经》《小雅·斯干》就用“如鸟斯革，如翚斯飞”这一发人联想的妙喻来形容屋宇之美，是非常生动、确切的表述了中国古代建筑形式之美。宋代欧阳修《醉翁亭记》中，有“峰回路转，有亭翼然于泉上者”的名句；现代作家朱自清的《绿》写梅雨亭，有“仿佛一只苍鹰展着翼翅浮在天空中一般”的描写。苏州园林由于地处江南、气候较北方温暖，屋面瓦下不铺灰砂，屋顶轻巧轻薄，翼角起翘更高，更显翩翩欲飞的志势。 　　色彩是建筑艺术美的表现之一。“园林建筑的色彩多用大片粉墙为基调，配以黑灰色的瓦面，栗壳色梁柱、栏杆、挂落，内部装修则多用淡褐色或木纹本色，衬以白墙与水磨砖所制灰色门框窗框，组成比较素净明快的色彩。”（引自刘敦桢《苏州古典园林》）。这和北京宫苑建筑以黄色和红色为主的色调形成强烈的对比，显示了不同的风格和内涵。著名建筑学家梁思成教授说：“从世界各民族的建筑看来，中国古代的匠师可能是最敢于使用颜色、最善于使用颜色了。” 　　白和黑，这是色彩序列的两极，古老的太极图就由此而构成。美学家认为白色和黑色又可说是无色或本色，是中国古典美学所崇尚的。明、暗两种光度的极致，对比效果鲜明强烈，但中性色灰色的水磨砖作为门框、窗框、墙脚，白黑灰三者有比较，有层次，有变化，有统一，构成了非色彩的色阶序列。白色粉墙在园林中常成为景物的背景，不论是青灰色的湖石，或棕黄色的黄石在白墙映衬下，特别富于形态、色感和质感。而姹紫嫣红、翡绿鹅黄的花树由于借助白墙的映衬，其冷艳多姿的色与形分外夺目。它们被日光或月光映在粉墙上就是一幅幅绝妙的画面。 　　著名园林学家陈从周教授特别赞赏江南古典园林虚灵的无色之美。他在《说园》中说：“园林中求色不能以实求之，北国园林以翠松朱廊衬以蓝天白云，以有色胜。江南园林，小阁临流，粉墙低亚，得万千形象之变。白本非色，而色自生；池水无色，而色最丰。色中求色，不如无色中求色。”这段文字，言简意赅，内涵丰富深刻，它把《老子》中“大象无形”“大音希声”“无为而不为”的哲学，和以苏州为代表的江南园林的色彩美学结合起来，提出了“无色中求色”的美学命题，这对于提高园林美的创作和欣赏水平，是颇有裨益的。也使我们认识到色彩是形成建筑风格的因素之一。 引静小桥伴落絮 绿荫满地日当午 留园可亭 留园舒啸亭 留园至乐亭 拙政园塔影亭 拙政园扇亭 网师园半亭 （五）、廊 　《园冶》上说：“廊者，庑出一步也，宜曲宜长则胜。……随形而弯，依势而曲。或蟠山腰，或穷水际，通花渡壑，蜿蜒无尽。”这段话非常精辟地说明了廊在园林中得作用。廊在园林中是联系建筑物的脉络，也常是风景的导游线。它的布置往往随形而弯，依势而曲，蜿蜒逶迤，富有变化，而且可以起着划分空间、增加风景深度的作用。还将分散的建筑连成整体。 按照廊建造的位置有沿墙走廊、空廊、回廊、楼廊、爬山廊、水廊等。 沿墙走廊在园林中较多见，廊不但起着导游路线的作用，夏日可遮阳，雨日能避雨。廊多为空廊，常自然曲折，并可院形成一些“小院”，院内点缀石峰、花木，人行走中可见一幅幅动人的“对景”。同时，走廊还打破围墙或院墙的单调封闭感，增加了风景的深度，留园中部北走廊、狮子林南走廊都是处理成功的实例。 　 楼廊又称边楼，有上