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2、结构性蒙太奇 结构性（structural）蒙太奇是指画面的跳动或转接必须要有“结构”。普多夫金这个“结构”的意思就是合情合理，合乎戏中动作的连贯等要求。 对比（contrast） 光明/黑暗、静止/运动、远景/近景、长镜头/短镜头等等对比性画面的并列。 平行（parallelism） 两个或三个在叙事上不相关联的事件巧妙地穿插组合，使观众感受到它们平行发展、又互相指涉的脉络。 3、关联性蒙太奇 普多夫金指出，镜头的转换可以制造出许多相关已经或感受。电影工作者可以运用这种关联性（relational）蒙太奇来激发观众联想（association），或触动观众情绪。 关联性蒙太奇可以细分为五类： 象征（symbolism） 镜头之间的并列具有隐喻和象征的效果。后得到蒙太奇理论的集大成者爱森斯坦的推崇。 同时（simultaneity） 把两段在不同空间，而又在叙述上互有关联的故事段落（sequence），交叉剪辑在一起，制造一种同时发生的紧张情绪。 重复（leit-motif） 一个或一组影像反复在整部电影中出现，其作用在强调电影工作者想要传达的某一个特定信息，加强这部电影的题旨。 普多夫金认为剪接的艺术是一种“控制和引导观众心理的方法”。镜头剪接的律动（rhythm）和节奏（tempo）可以刺激情感，引起注意。 爱森斯坦的知性蒙太奇论述 爱森斯坦，1929，《电影形式》（Film Form） 剪接要能在观众的意识中制造出、或牵引（attract）出意义和观念（concept）。 电影工作者要以电影的具体影像来显现作者的抽象观念。电影的目的在于影像的艺术处理能够在观众心目中唤起作者所预想到的情感反应，并进而刺激观众思考，使观众也能创造性地感知（creative perception）。 爱森斯坦认为从辨证逻辑（dialectics）的观点来看，正反两元素的并列，或镜头的冲撞（collision），是可以合成一个具有不同于当初正反两元素的一个全新成分的 牵引式蒙太奇（montage by attration）或知性式蒙太奇（intellectual montage） 写实主义电影观念 “电影是一种时空艺术：这是一种时空的延续。” ——赫伯特 里德爵士 长镜头是电影活力的表现，是对摄影机创造和穿越时空能力的肯定. 源流：意大利新现实主义的影响 新现实主义运动的起源 1942，维斯康蒂（Luchino Visconti）,《迷狂》（Ossessione）。 1943，《电影杂志》，帕特瑞格里（Antoino Pietrangeli）,首次使用“新现实主义”（Neorealism）的概念。 意大利新现实主义运动的标志性起点 1945，罗西里尼（Roberto Rossellini），《罗马，不设防的城市》（Open City） “This is the way things are” 新现实主义运动主要美学元素的建立： 写实主义的、逼真的场景； 由职业和非职业演员扮演的普通人； 日常生活的社会问题； 体现日常生活韵律的插曲式情节； 隐蔽自然的摄影和剪辑技巧。 罗西里尼（Roberto Rossellini）， 1946，〈游击队〉（Paisan） 德 西卡(Vittorio De Sica) 1946,〈擦鞋童〉（Shoeshine） 1948 ，〈偷自行车的人〉（The Bicycle Thief） 1952,〈温贝尔托 D 〉（Umberto D） 维斯康蒂（Luchino Visconti） 1948,〈大地在波动〉（The Earth trembles） 桑蒂斯（Giuseppi De Santis） 1948,〈艰辛的米〉（Bitter Rice） 新现实主义运动的代言人——编剧兼理论家恺撒 柴伐蒂尼（Cesare Zavattini） 1、发掘生活的真实，代替情节，弘扬事件的日常性。 2、叙事结构上推崇长镜头 3、倡导电影民主化，呼吁消除艺术与生活的差距。 写实主义理论大师——巴赞 安德列 巴赞(Andre Bazin) 〈电影手册〉主编 〈电影是什么〉 〈摄影影像本体论 巴赞是“第一个针对形式主义传统文论作出有效挑战的批评家”。他认为，电影摄影原本就具有记录的本性，因此电影应该要使外在的映像原始地呈现出真实的力量。电影的本性不在于运用那种专制或强加的蒙太奇操作，而在于它的写实风格。 巴赞推崇深焦镜头（deep-focus）、长镜头（long-take）