元散曲四十五个“常见曲牌”格律实用曲谱.doc

. PAGE . 四十五个“常见曲牌”格律实用谱 （一） 笔者在《常用曲牌的统计分析》一文中（见中华诗词网及有关网络），用统计分析方法界定出在元朝元曲中： 01、 最流行曲牌有12个。这12个曲牌以它们出现的频率依次是： 1蟾宫曲（折桂令） 2湘妃怨（水仙子） 3寿阳曲（落梅风） 4清江引 5朱履曲（红绣鞋） 6喜春来（阳春曲） 7寨儿令 8朝天子 9梧叶儿 10沉醉东风 11小桃红 12殿前欢最流行12个曲牌作品总量占《全元散曲》总量的52.13%。 流行曲牌有17个。这17支曲牌，除了上面的12个曲牌外，它们依次是： 13一枝花 14普天乐 15金字经 16天净沙 17满庭芳流行曲牌17个作品总量占《全元散曲》总量的65.57%。 02、 常见曲牌有45个。这45支曲牌，其明细和次序可见《常用曲牌的统计分析》文章中的列表。常见曲牌45个作品总量占《全元散曲》总量的91.46%。 四十五个“常见曲牌”及其作品，特别是最流行的十二个曲牌，它纪录了元散曲的基本面貌和基本特征。 对于当代的散曲创作者，有必要深刻认识和透彻掌握这四十五个“常见曲牌”、特别是最流行的十二个曲牌的格律要求。只有这样才能更深刻的认识元散曲的音乐特质与文学特征，才能在不逾矩的前提下，创新与创作当代散曲，以达传承之目的。 （二） 笔者在《四十五个“多见曲牌”格律》一文中（亦见中华诗词网及有关网络），以《康熙曲谱》为依据，用现代语言符号，将这四十五个“多见曲牌”格律一一列出，以求诠释这些曲牌的特征与要求，为当代散曲创作提供方便的参考工具。但《康熙曲谱》给出的格律是以最基本、最常见、最典型的唱段为范本，给出的格律要求。至于多家的变通格式并没列出。因此，《康普》具有极大的史料价值、研究价值；但按此谱创作却有困难。故这以《康熙曲谱》为蓝本的《四十五个“多见曲牌”格律》，应看成是一种曲谱的“理论谱”格式。 （三） 笔者这次核定的《四十五个“常见曲牌”格律实用谱》，便是在《四十五个“多用曲牌”格律》“理论谱”的基础上，以网上推荐的元散曲曲谱为依据，并参考《北曲新谱》、《太和正音谱》、《北词广正谱》、《北词简编》等谱，并均核定其例曲样作，终合而成。其目的是为当代散曲创作提供一种方便的参考工具，创建一种查找的“快捷方式”；同时亦是研究元散曲基本特征的最小目标范围群。 （四）谱式符号及意义如下： 一、平仄上去——表平声、仄声、上声、去声字 二、 “×”——表字可平可仄 三、“上（平）”、“平（上）”——平上可互用， 上可用平、平可用上代者 四、“去”——必用去声 “厶”——宜用去声 “上”——必用上声 五、“△”——结字须韵 “▲”——可韵可不韵 六、“。”——节奏点 七、 北曲常多用衬字，曲牌只就正格立说。每一曲牌，只列常用体式。 01【双调?蟾宫曲】小令兼用。 又名折桂令、步蟾宫、天香引、秋风第一枝等 第九句下可增四字句若干，平仄同上。小令以增一句者为多，不增句者反少。今以增一句者为定格。第五、六两个四字句，可合并为上三下四的七字句。 ×××、×仄平平△，×仄平平，×仄平平△。 ×仄平平，×平×仄，×仄平平△。 ×××、×平厶上△（平），×××、×仄平平△。 ×仄平平△，×仄平平△，×仄平平，×仄平平△。 想贞元朝士无多，满目江山，日月如梭。 上苑繁华，西湖富贵，总付高歌。 麒麟冢衣冠坎坷，凤凰城人物蹉跎。 生待如何？死待如何？纸上清名，万古难磨。 ——周　浩（题《录鬼薄》） 蟾宫曲·九日 ——张可久 对青山强整乌纱，归雁横秋，倦客思家。 翠袖殷勤，金杯错落，玉手琵琶。 人老去西风白发，蝶愁来明日黄花。 回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦。 双调·蟾宫曲 ——卢挚 想人生七十犹稀，百岁光阴，先过了三十。 七十年间，十岁顽童，十载尪（wang）羸。 五十年除分昼黑，刚分得一半儿白日。 风雨相催，兔走乌飞。子细沉吟，不都如快活了便宜。 双调·折桂令·西陵送别 　　——张可久 画船儿载不起离愁，人到西陵，恨满东州③。 懒上归鞍，慵开泪眼，怕倚层楼④。 春去春来，管送别依依岸柳。 潮生潮落，会忘机泛泛沙鸥⑤。 烟水悠悠，有句相酬，无计相留。 24【双调?庆东原】小令兼用。 又名庆东园。 首二句对。四、五、六句作鼎足对。末二句可减为两个三字句，宜对。 平平仄，×厶平△（上），×平×仄平平去△。 平平厶上△（平），×平仄平△，×仄平平△。 ×仄仄平平，×仄平平去△。 砧声住，蛩韵切，静寥寥门掩清秋夜。 秋心凤阙，秋愁雁堞，秋梦蝴蝶。 十载故乡心，一夜邮亭月。 ——赵善庆（泊罗阳驿） 疏：《康谱》四五六句，作五字；七八句，作六字。此略异。 25【正宫?黑漆弩】小令用。 又名鹦鹉曲、学士吟。 有[幺篇]换头，须连用。 平平×仄平平去△，