春秋战国的工艺美术.pptVIP

第 四 章春秋战国的工艺美术 第一节 概 说 周平王东迁之后，周天子已经调动不了各诸侯国．他们各自发展自己的势力，内部开始四分五裂，列国战争额繁，形成了一个大动乱、大转变的时代，历史上称为春秋时代。 经过春秋时代长期激烈的兼并战争，许多小的谙侯国被灭亡，最后剩下齐、楚、燕、赵、韩、魏、秦等七个强国，兼并战争仍在不断 进行，这就是历史上所说的战国时期。 春秋战国时代，是我因奴隶制逐步衰落、瓦解，封建制逐步建立、发展的时代。这个历史时期的特点，是各诸侯国、各地区的经济济获得了发展。所以在周代，器物多为王室王臣之器；而存秋战国时期，则盛行为各诸侯国之器；各国之间的政治经济的发展也是不平衡的，形成了各自的特点和地方性。 春秋战国时期的手工业工人，从奴隶制的奴役下解放出来，因 而提高了积极性，社会生产得到了进一步的发展。由于炼铜的结果，发明了冶铁。战同时期的冶铁己得到大量的应用。我国冶铁工业比欧洲要早一千六百多年。铁器的应用，对手工业的发展和提高，起了很大的作用。 第二节 青铜工艺 春秋战国时期的青铜工艺．和商周相比，有着明显的变化。从制作和实用的目的看，如前所述，商代是酒器的组合，是以祭祀用器为主，具有宗教性质的意义。周代则是重食器的组合，是以礼器为主，具有人事的意义。而进入春秋战国时期，青铜器的应用，则是一种钟鸣鼎食的组合，它已失去祭祀和礼器的特性，而向生活日用器物方面发展，增加了许多以实用为主的用品。 一、青铜器的演变和创新 鼎。鼎的式样，在春秋战国时期变化很大。春秋早期，鼎腹多为宽而浅，立耳，微向外张，马蹄足。春秋晚期至战国，鼎多有盖，这是一·种新式样。盖上通常有三环纽。附耳，即耳在鼎腹的两边，而不在口缘上。 鬲。春秋战国时期的鬲．其特点是平沿口，无耳，足逐渐变矮。这大约和灶的改进有关。 甗。甗的造型由商周以来的甑、鬲合体，改为分体，即甑和鬲进行分铸，既便于制作，也便于使用。 秦公簋 春秋 簋。春秋时期的簋加了方座，在造型上，形成圆与方的对比。 敦 战国 敦。盛黍稷的食器，这是战国时期新创的一个品种。由两个半圆组成，合之成为一球。敦的三足和盖的三纽也都是圆形。整个器体构成一个圆的统一体．别具风格。 簠 。是祭祀和宴飨时盛放黍、稷、粱、稻等饭食的器具，《周礼·舍人》：“凡祭祀共簠簋。” 簠的基本形制为长方形器，盖和器身形状相同，大小一样，上下对称，合则一体，分则为两个器皿。簠出现于西周早期，主要盛行于西周末春秋初，战国晚期以后消失。 春秋战国的簠 ，在菱形斜壁体的中间，增加了直壁，扩大了容量。 豆。此时期的豆，把手细而高，便于拿取。并增加了盖，盖翻置时可当盘使用，大大提高了实用性。豆的造型亦为曲线的球体所组成，形式优美。 宴乐水陆攻战铜壶．国内现存两件，一件为传世品，藏故宫博物院； 一 件于1965年在成都百花潭出土。用镶嵌进行装饰．画面用带状分割的组织方法，将题材分为三层六组。 壶。壶在春秋战国时期式样繁多。最早的壶作为提携用．所谓“箪食壶浆”。以后除发展为多种用途外，也代替尊的地位，作为礼器。春秋时期的壶形态美丽，多用莲瓣作为壶的装饰。 战国时期的壶，一般壶体的最大直径在腹的中部，两边有兽面衔环的耳。这种格式，形成了汉壶的基本式样。此外有提梁壶，加以链条，便于提携。除圆壶外，还有扁壶，以区别所装流质的不同品种。 钫。是战国末期创造的一种新形式，壶体方正，故名钫，实即方壶。它常用三角形、菱形等几何图案进行装饰。 战国水陆攻战纹鉴战国著名青铜器，又名“战斗纹鉴”。1935年于河南省新乡卫辉市（原汲县）山彪镇出土。有四兽耳衔环。器外壁细线阴纹嵌入红铜，构成四十组图案，描绘格斗、射杀、划船、犒赏等场景。图中人物达三百人，器物有旌、旗、鼓、錞、戈、戟、剑、车、船等。战国时代的这幅战斗写实图，是研究当时社会政治和军事的形象资料。此器现藏台湾省。　 鉴。鉴,大盆也,一曰鉴诸,可以取明水于月。--《说文》。战国时的大型铸品。和钟、鼎、壶四器并称．在当时极为流行。除作为实用器皿，也有作为嫁具。 波曲纹四耳鉴 牺背立人擎盘 战国 盘。商至战国时期流行的一种水器。当时用盥洗，匜浇水，以盘承接。小的盘也盛水用以洗手洗脸大的盘也用以洗浴。在战国后期已演变为无耳无足，成为汉洗的前身。 请观看纪录片《子仲姜盘》 案。既桌子。1977年，河北平山战国中山王1号墓出土丁错金铝龙风鹿方案。高37．4厘米，长宽48厘米。器足以四只挺胸昂首的卧鹿承托一圆圈，圈足上是四条有翼的飞龙，龙体蟠曲向上钩住每一侧的龙角，使连结在 一起呈楼空的球状。 二、青铜器的装饰 青铜器的装饰，商周时期是在器模上雕纹，此时已进入