承故求新勇于探索——《霸王卸甲》的演奏分析.docVIP

承故求新勇于探索——《霸王卸甲》的演奏分析 承故求新勇于探索 —— 《霸王卸甲》的演奏分析 国杨晨 摘要:《霸王卸甲》是琵琶传统作品中的一首代表作,它与《十面埋伏》并称琵琶传统武套乐曲的姐妹篇, 其以苍凉的意境恢弘的气势将失败的楚霸王形象表现的淋漓尽致,惟妙惟肖.它特有的悲剧性 叙述,鲜活的音乐形象及较强的音乐张力使《霸王卸甲》在传统作品中脱颖而出,风格独树一帜. 《霸王卸甲》的版本众多,本文以刘德海的新编版本为例,对作品结构,演奏技巧等方面进行分析. 关键词:霸王卸甲作品结构演奏技巧 《霸王卸甲》是一首优秀的琵琶传统大套武曲,其以楚汉相 争中的垓下之战为题材,运用琵琶特有的表现手法,描绘了西楚 霸王战败该下的英雄悲剧.《霸王卸甲》的版本众多,最早见于 1818年华秋萍的《琵琶谱》,本文采用的版本是刘德海先生以”旧 瓶装新酒”的理念对李廷松演奏谱进行加工改编而成的版本,乐 曲不仅将宏大的战争场面与楚霸王”力拔山兮气势盖”的豪迈气 概再现,还大手笔的刻画了项羽细腻柔情的内心世界,使楚霸王 的形象更加有血有肉,生动鲜明. 一 ,作品结构 乐曲可以分为:引子,起部,呈部,转部,合部,尾声共六个部 分. 第一部分(1—32小节),引子在相把位以下出轮弱音奏出, 低沉的音调,凌乱的音色描写了大战将即的紧张场面,同时也预 示着故事的悲剧性结束.第二部分(32—77小节),这一部分是乐 曲的主题段落,健硕威武的霸王形象以干脆有力的扫弦和均匀 饱满的轮音奏出,主旋律进行的同时,左手伴以不同情绪的上下 滑音,时而倔强,时而俏皮,本段规整的节奏,统一的指法组合展 现出了项羽倔强霸气,豪迈非凡的英雄气概.第三部分(78一l34 小节),本段顺延上一段的故事情节继续发展,这一部分的速度, 力度以及情绪都比前一段更为强烈,急促,指法也由扫轮挑分的 组合指法逐渐变化为扫挑弹挑,最后由连续十六分音符的扫拂 演奏将全曲推向高潮,本段做为全曲的”呈部”非常恰当的承接 主题并引入了高潮段落”楚歌”.本段演奏需要一气呵成,做到 精,气,神全方位的高度统一.第四部分(135一l62小节),是全曲 最高潮,也是最为精彩,最能打动听众的段落,它与其他作品高 潮一般会在全曲最强烈激动的段落不同,这段音量最弱,节奏最 为缓慢,自由式的轮指段落成为本曲扣人心弦的”心灵之歌”.本 段的演奏全部用轮指完成,有慢轮,极慢轮和快轮等,不同速度 的轮指配合左手吟揉,推拉等技巧的润色,将楚霸王凄凉,悲哀 的内心世界刻画的淋漓尽致.这一段对左手吟揉,推拉以及右手 轮指力度,速度,音色的控制力要求极高,本段的演奏是否出色也 取决于以上技术的控制能否到位.第五部分(163—173小节),这 一 段的主题是”别姬”,整段演奏以强力度的扫轮和扫拂为主,节 奏自由,力度多变,焦躁不安的旋律表达了项羽面对与虞姬分别 时,”虞兮虞兮奈若何”的痛苦与无奈.第六部分(174—185小 节),是全曲的尾声,这个部分的旋律在相把位以半音下行进行, 下出轮散乱的音响,相上揉弦的挣扎纠结,松一弦的孤立无助都 深刻的表现了楚霸王悲愤绝望,心灰意冷的心境,随着轮指越来 越弱,左手的带起也越来越轻,仿佛意示着霸王的生命在一步步 的走向尽头.全曲的最后一个音结束在强扫四弦泛音上,这个不 协和的音响,仿佛钢刀落地一般,成为全曲的点睛之笔,为这一千 古绝唱划上一个圆满的句号. 二,演奏技巧 新编《霸王的旋律.在本曲中,半轮主要 集中运用于第二部分,它与扫,弹,挑结合成为一种较为长用的 组合指法.半轮的运用避免了旋律的单调,乏味,增添了音乐的 趣味性. 2.扫拂 右手食指由右向左快速的弹四根弦而得一声称做扫,右手 大指由左向右快速的挑四根弦而得一声称做拂;,扫与拂连续演 奏就称为扫拂.扫拂是琵琶技巧中音量最大,张力最强,最具有 爆发力的指法,因此凡是表现威武,刚毅,活跃等音乐情绪时就 会有”扫拂”的出现.在本曲中,扫拂的运用贯穿始终,既有和其 他指法一起组合运用的组合指法,又有集中单独演奏的连续扫 拂,不论是哪种形式的扫拂演奏都为全曲音乐形象的树立起到 了至关重要的作用. 3左手技巧 (1)上,下滑音,上滑音指从低音到高音,先弹音再拉弦;下 滑音指从高音到低音,先拉弦再弹音.滑音是最具中国韵味的演 奏技巧之一,它使原本单一的旋律更加丰富多彩,活灵活现.本 曲中,滑音的运用主要集中在第二和第四部分,这两段是全曲最 重要的两个主题段落,第二部分霸王英雄形象的确立和第四段 撼人心魄的浓浓深情都离不开滑音的巧妙润色. (2)揉弦,即手指按音的同时作有规律的摇动,发出波音效 果.揉弦是所有弦类乐器最具表现力的演奏技巧之一,它美化声 音的同时更加增添了音乐的韵味.在琵琶演奏中,揉弦是无处不 在的,之所以这样说是因为每一个琵琶演奏者都应将揉弦