第五章 清代中后期的戏曲.pptxVIP

第五章 清代中后期的戏曲 与讲唱文学;第一节 清中叶的文人戏曲创作 一、存在的问题 １、脱离现实 题材多文人掌故和仕女掌故，如沈起凤《红心词客四种》 、张坚《玉燕堂四种曲》；或写古人逸事以写不平之感，如蒋士铨《藏园九种》；或翻案补恨，如周乐清《补天石传奇》、胡云壑《后一捧雪》等，或借历史宣扬封建道德，如夏纶《新曲六种》(《无瑕璧》、《杏花村》、《瑞筠图》、《广寒梯》、《花萼吟》、《南阳乐》)。 ２、脱离舞台 讲求文字的优美、曲辞的抒怀表意，对曲律排场极少用心。; 二、主要原因： 1，清统治者加强了文化专制，产生了一批朝廷指命写作、备宫廷庆典用的大戏。张照、周祥钰等人编写宫廷大戏，如《劝善金科》、《升平宝筏》、《忠义璇图》、《鼎峙春秋》。 2，杂剧、传奇的戏曲艺术本身已经老化。它的一些优势已经发挥殆尽，而它的局限，如太文雅、太缓慢、太刻板，则使它愈来愈失去观众。 ;三、衰落过程中的杂剧和传奇作家： （一）唐英（1683-1754） ，字俊公，号叔子，汉军正白旗，有戏曲集《古柏堂传奇》，其创作特点有： 1，较多取材于中下层社会，甚至有一部分是从当时的地方戏曲改编而成，如《天缘债》（一名《张古董》，改自乱弹《张古董借妻》）、《双钉案》、《面缸笑》、《十字坡》、《梅龙镇》（此四种均改自梆子腔）等，后来被改编为京剧的《张骨董借妻》、《钓金龟》。这在清代戏曲家中不多见。 2，