博物馆展览区调研幻灯片.pptx

;;;;;;; ;;;;静态尺度： 指的是人在欣赏作品时处于静止的状态，空间形式与人体尺度处于相互 适应的状态中； 动态尺度： 指的是身体各个部位的物理尺寸值以及活动时所产生的幅度大小所占用 的空间尺寸。;;一、满足陈列要求 1、根据陈列内容性质，满足不同的参观路线要求 2、展出有灵活性，观众可全部参观或局部参观。参观路线明确，从左到右。 3、争取好朝向，避免日晒。 二、满足参观要求 1、人流组织合理，路线简洁，防止逆行和阻塞。 2、合理安排观众休息场所。 三、满足管理工作要求 1、陈列室工作人员的房间和陈列室要联系方便，并与参观路线不交叉干扰。 2、便于组织观众参观、净场和展品保卫工作。 ;展览区的布局类型;展览区的布局类型;展览区的布局类型;展览区的布局类型;展览区的布局类型;展览区的布局类型;;;;;;;;; 侧窗采光 高侧窗采光 顶部采光; 一次反射： 由于展品本身或它的保护装置具有镜面反射的特性，明亮的窗口经过他们反射进入观众眼中，这时，较暗的展品上出现一个明亮的窗口的反射形象，即一次反射。 二次反射： 当观众本身或室内其他物件的亮度高于展品表面亮度，而它们的反射形象又刚好进入观众视线内，这是观众就会在展品保护装置上看到本人或物件的反射形象。; 优点： 常用简单，易获得充足光线，光线具有方向性。 缺点： 室内照度很不均匀，特别是沿房间进深方向照度下降严重； 展出墙面被窗口占据，严重影响了展品布置的灵活性； 一次、二次反射很难避免。 改善措施： 为增加增加展出面积，往往在房间中设置横墙，根据经验，以窗中心为定点，与外墙轴线呈30°-60°引线的横墙范围是采光效果较好的区域，为增加横墙照度及均匀性可将横墙向内倾斜。 ; 优点： 侧窗下的墙可供展览，增加了展出面积； 一定程度上避免了一次反射； 缺点： 光线分布仍然不均匀，特别是单侧高窗时，窗下展出区光线很暗，很容易二次反射； 为避免一次反射，一般要求跨度小于高度，空间利用是不经济的。 改善措施： 对侧窗进行改造，并消除反射眩光。沿外墙开高侧窗，窗内增加一倾斜的反光顶棚，窗下做遮光格片。从而防止直接眩光，增加墙面照度，降低观众区照度。（北京美术馆）; 优点： 采光效率高； 室内照度均匀； 整个墙面都可以布置展品，不受窗口限制； 光线从斜上方射入室内，对立体展品特别合适； 易于防止直接眩光。 缺点： 顶部采光导致水平面亮度高于墙面，可能形成二次反射。 经验做法： 一般窗地比为1/4; 确定天窗位置时，要注意避免形成反射眩光，并使整个展出墙面照度均匀，这可从控制窗口道墙面各点的立体角大致相等来达到; 将展室的宽定为基数，顶窗的宽一般为室宽的1/3,室高为室宽的5/7，就可满足照度均匀的要求； 在满足防止一次反射的条件下可以降低层高，有利于降低造价。 改善措施 在天窗下设不透明或半透明顶棚，降低观众区照度。 将中间部分屋面降低，形成垂直或倾斜的采光口。 ;展览区的采光形式——顶部采光案例;展览区的采光形式——顶部采光案例;展览区的采光形式——顶部采光案例;展览区的采光形式——顶部采光案例;展览区的采光形式——顶部采光案例;展览区的采光形式——顶部采光案例;在某种程度上，斯卡帕的建筑作品的确可以被称为“光”的艺术，他也被20世纪的建筑评论家们誉为“营造光的大师”，他的创造性很大程度上也表现在他对于光线同空间交相呼应的那种敏感认知。;在展厅的四个上墙角，斯卡帕开了四个不同尺寸的高侧窗，光线从房间的四角倾泻而下，给展览之中的雕塑营造出了一种感人的氛围。 随着时间的流逝，光线在展厅之中缓缓流动，从清晨的第一缕阳光到傍晚昏黄的夕阳，展厅之中充满着一种神圣而肃静的气氛。;主展厅过道上的三个高侧窗，恰好将阶梯之上的雕塑和墙壁上的头像照亮，洁白的光与光滑的大理石雕塑似乎融合在了一起。 走道尽头的光亮与一抹绿意，加上中间狭长走道的黑暗，将游客的目光进一步引向远处。;狭长收窄形走廊的尽端，是一个全透明的玻璃盒子，光从四面八方肆意地跑进建筑之中，与建筑内部相对较暗的灯光形成鲜明的对比。 玻璃盒子之外，宁静的水面和摇曳的树影，通过阳光倒映在建筑之中，与雕塑共同作为展品，供人们欣赏。;从外边看，凹进的角窗和突出的角窗将建筑长方体的造型打破，主要用石头材料砌筑而成的外立面的沉重感被打破，里边白色的内墙材质透过光线被外边的人们所看到。;安徽省博物馆新馆;设计立意构思确定为—四水归堂、五方相连。 整体空间布局清晰地分成3 个圈层。 建筑核心部位形成向天开敞的公共大厅，其空间通过一系列转折勾连、错动交叠的通高片墙进行多样化的限定。外围的两个圈层是交缠联动的虚实体量。展厅是一系列连续转折的实体体量，构