般涉调·哨遍·高祖还乡.pptVIP

中国古典戏曲 ——方寸舞台 粉墨人生 1、散曲 相当于元代的诗歌，形式与词相近，但语言较通俗 （诗庄词媚曲俗），格律上也较自由；主要分抒情 和叙事两大类，风格或清丽婉转或豪放俊逸。 作品欣赏： 马致远《天净沙·秋思》 张养浩《山坡羊·潼关怀古》 睢景臣《般涉调·哨遍·高祖还乡》 　 社长排门告示：但有的差使无推故。这差使不寻俗。一壁厢纳草除根、一边又要差夫。索应付。又言是车驾，都说是銮舆，今日还乡故。王乡老执定瓦台盘，赵忙郎抱着酒葫芦。新刷来的头巾，恰糨来的绸衫，畅好是妆幺大户。 　　〔耍孩儿〕瞎王留引定火乔男女，胡踢蹬吹笛擂鼓。见一彪人马到庄门，正头里几面旗舒： 一面旗白胡阑套住个迎霜兔，一面旗红曲连打着个毕月乌，一面旗鸡学舞，一面旗狗生双翅，一面旗蛇缠葫芦。 　　〔五煞〕红漆了叉，银铮了斧，甜瓜苦瓜黄金镀。明晃晃马镫枪尖上挑，白雪雪鹅毛扇上铺。这几个乔人物，拿着些不曾见的器仗，穿着些大作怪衣服。 　　〔四煞〕辕条上都是马，套顶上不见驴。黄罗伞柄天生曲。车前八个天曹判，车后若干递送夫。更几个多娇女，一般穿着，一样妆梳。 　　 〔三煞〕那大汉下的车，众人施礼数。那大汉觑得人如无物。众乡老展脚舒腰拜，那大汉那身着手扶。猛可里抬头觑，觑多时认得，险气破我胸脯! 　　〔二煞〕你身须姓刘，你妻须姓吕。把你两家儿根脚从头数。你本身做亭长耽几盏酒，你丈人教村学读几卷书。曾在俺庄东住，也曾与我喂牛切草，拽犋扶锄。 〔一煞〕春采了 俺桑，冬借了俺粟，零支了米麦无重数。换田契强秤了麻三秤，还酒债偷量了豆几斛。有甚胡突处? 明标着册历，现放着文书。 　　〔尾〕少我的钱差发内旋拨还，欠我的粟税粮中私准除。只道刘三、谁肯把你揪撮住， 白甚么改了姓更了名唤做汉高祖! 2、元杂剧 以北曲演唱的戏曲，每本四折，剧 本写各种角色的唱词、道白、动作 等，以唱为主。剧中角色分为： 末（即男角，男主角为“正末”）； 旦（即女角，女主角称为“正旦”）； 净（即俗称的“花面”）； 丑（即俗称的丑角）； 杂（泛指除以上四类外依剧本需要而出现的人物如行人、随从、杂役等）。 关汉卿、白朴、马致远、郑光祖并 称元曲四大家，代表作分别是《窦 娥冤》、《墙头马上》、《汉宫 秋》和《倩女离魂》。 其中，《墙》、《倩》又和关汉卿 的《拜月亭》、王实甫的《西厢 记》并称元杂剧四大爱情剧。 关汉卿的剧作内容涉及多种社会层面和人物，并深刻地揭示了社会的黑暗面，表达了对恶势力的批判与憎恨；集中反映了社会中受压迫的弱者的生活遭遇和生活理想，热情赞美他们的美好品格以及顽强的斗争精神和对美好人生的执着追求。 3、元末南戏 南戏约于两宋之交产生于温州，元末盛行于南方并 趋向成熟，又称“永嘉杂剧”，采用南方曲调，故事 情节通常较曲折，是中国最早成熟的戏曲形式，为 明清戏曲的发展奠定了良好的基础。代表作为高明 的《琵琶记》。 二、明清戏曲 元杂剧衰落后，南戏吸收北曲杂剧的优秀成分继续 发展，兴起于明初，衰落于清代中叶，被称为明清 “传奇”。代表作有： 明·汤显祖·《牡丹亭》（杜丽娘，柳梦梅） 清·孔尚任·《桃花扇》（李香君，侯方域 ） 洪 昇·《长生殿》（唐明皇，杨贵妃 ） * 元曲 散曲 杂剧 套曲 小令 唱 唱＋演 （散曲＋“科”＋“白”） （一宫调一曲子） （一宫调数曲子） 一、元曲 随着宋末词的衰落、金元胡乐和民间音乐的新 发展、城市经济繁荣和市民阶层的兴起及元代 知识分子地位的变化，元曲渐渐兴盛，成为继 唐诗、宋词之后又一文学奇葩。 元曲是元代特有的文学艺术形式，分散曲和杂 剧两部分。 *