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第四章 戏曲与戏剧 第一节 中国戏曲简史 ◆中国戏曲起源 歌舞起源说 劳动歌舞起源说 ◆?? 优孟衣冠 考题：戏曲工作者常称自己的职业为 ，这一典故出自《史记·滑稽列传》。 角抵戏代表作：《东海黄公》 考题：1、汉代“百戏”是中国戏曲的摇篮。据张衡《西京赋》的记述，它包括“吞刀”、“吐火”、“扛鼎”、“寻幢”、“冲狭”、“燕跃”、“跳丸”、“走索”、“舞罴”、“鼓瑟”、“长歌”等节目。这说明中国戏曲与哪些姐妹艺术有关？ A．杂技、武术、歌舞 B．辞赋、巫术 2、中国古代乐舞杂技表演总称百戏 ，汉代又称 角抵戏 。 3、中国古代最早的戏曲是汉代的 《东海黄公》 。 4、汉代“百戏”，又叫“角抵戏”，泛指乐舞杂技。“百戏”中的《东海黄公》，表现了人降服老虎的故事，有明确的人物情节。 ◆?? 南北朝时期的“歌舞戏” 歌舞戏代表作：《拔头》、《代面》 ◆?? 唐代的“参军戏”和“踏摇娘” “参军戏”是《太平御览》引自《赵书》中的一段故事，到唐代，则发展成一方戏弄另一方的形式，被戏谑的一方被称为“参军”，戏谑的一方被称为“苍鹘”。 “踏摇娘”是一种兼具歌舞的演出形式。 考题：1、中国 南北朝 时的乐舞节目《踏谣娘》反映了妇女的痛苦生活。??? 2、唐宋时期流行的 参军戏 渊于 秦汉 时的俳优 。 ◆宋代的“杂剧”和“南戏” “宋杂剧”体制和形式，因无剧本传世，无法详知其具体面貌。“宋杂剧’’的角色一般有四至五个。科白、歌舞相互结合，并已经有比较自觉的扮演成分。金代，在宋杂剧基础上，北方出现了“金院本”，南方出现了“南戏”。 考题：1、宋代随着城市经济的繁荣，为了适应市民阶层文化娱乐的需要，大城市中出现了大型的供说唱、百戏、杂剧等表演技艺演出的固定场所。当时不称其为剧场，而称什么？＿＿＿。 A．戏棚 B．勾栏瓦舍 C．青楼 2、我国民间出现的最早的剧场是 宋代的勾栏 ，大者可容纳千人。 ◆宋元南戏 南戏，形成于南北宋之交的浙江温州(古称永嘉)一带的民间，因此也称“永嘉杂剧”。 考题： 南戏产生于浙江永嘉一带，所以又被称为“永嘉杂剧”。 它是在宋杂剧的基础上，融和南方民间小曲、说唱等艺术因素形成的。以体制庞大、曲词通俗质朴为其特点，已初具戏曲的基本艺术特征。 南戏代表作： 《张协状元》：张协； 《荆钗记》：王十朋、钱玉莲、孙当权 《白兔记》：刘知远与妻子李三娘 《拜月亭》：蒋世隆王瑞兰 《杀狗记》：孙华、孙荣、杨氏 考题：1、 “四大南戏”是什么？（简答题） 《荆钗记》(简称“《荆》”)、《白兔记》(根据金元时《刘知远诸宫调》发展而来，有人也习惯将《白兔记》简称《刘》”)、《拜月亭》(简称“《拜》”)、《杀狗记》(简称“《杀》”)，被合称为“四大南戏”。 2、被后人称为“四大南戏”的是：《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭记》、《杀狗记》。 3、《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》是元末明初风行舞台的四大南戏，标志着南戏的复兴。 4、《张协状元》是唯一完整保留下来的南宋戏文，弥足珍贵。 “南戏”，主要是浙江海盐腔、浙江余姚腔、江西弋阳腔和江苏昆山腔“四大声腔”的合称。 考题：1、 、 、 、和 合称“四大声腔”。 2、中国戏曲的四大声腔指明代南曲系统海盐腔、余姚腔、昆山腔、弋阳腔的合称。 3、高腔系统包括由明代弋阳腔演变派生的诸声腔剧种。属于此系统的剧种有：川剧、湘剧、赣剧、滇剧、辰河戏、调腔等。 4、梆子腔因以硬木梆子击节为特色而得名。源于明末陕西、甘肃一带的西秦腔，它是戏曲中最早采用板式变化结构的声腔。梆子腔的代表剧种有：秦腔、豫剧、晋剧、蒲剧、河北梆子、山东梆子等。 5、宋元时南方的曲调统称 南曲 ，盛行于 元、明 。 ◆元杂剧 元杂剧，亦称北杂剧，从此，中国戏曲从简单到复杂，由零乱到严整，开始形成“四折一楔子”的完整的艺术形式，标志着中国戏曲的成熟。元杂剧被清代的戏曲学者王国维称为前无古人、后无来者的“一代之文学”。 著名的剧作家有：关汉卿、马致远、郑光祖、白朴、王实甫等。 关汉卿：《窦娥冤》、《救风尘》、《拜月亭》、《单刀会》 1、关汉卿是我国古代著名的戏剧作家，他的代表作是（ ） A《汉宫秋》 B《窦娥冤》 C《赵氏孤儿》 D《牡丹亭》 2、元杂剧《感天动地的窦娥冤》的作者是：（??? ） A．董解元??? B．王实甫??? C．汤显祖??? D．关汉卿 3、关汉卿（名词解释） 4、关汉卿(字),名一斋,号已斋叟.与________,________,_________