唐李康成《玉台后集》研究.pdf

中 文摘要 唐代李康成编纂的《玉台后集》是现今可考唐人编纂选录女性诗歌较早的选诗 总集，原集已经失传，但在宋、明典籍中，引及此书者很多，陈尚君先生对《玉台 后集》进行了辑录，虽然保存下来的诗人仅为原书的三分之一，诗歌仅为原书的七 分之一，但对了解《玉台后集》的面貌，研究梁陈至唐天宝时期的诗歌，还是有一 定参考价值的。本文旨在结合前人的研究成果，试图对《玉台后集》做全面的研究， 从而探讨梁陈至唐天宝时期诗歌的面貌，充分认识《玉台后集》的价值。全文分为 六个部分：引言、《玉台后集》概况、辑佚本《玉台后集》分析、从《玉台新咏》 到《玉台后集》、从《玉台后集》到“玉台体”、结语。 引言：简述了《玉台后集》的概况，国内外研究动态，本文研究的目的意义， 研究内容和方法等。 第一部分：本章主要论述《玉台后集》的作者、成书时间、收诗篇目以及辑佚 情况。唐李康成将梁末至唐代天宝年问吟咏妇女及其生活的诗作编为《玉台后集》 十卷，成书在天宝以后。据目前的材料可知：李康成主要生活在盛唐至大历年问， 官职不详，与刘长卿有交往，曾赴江东使幕；除《玉台后集》外；存诗四首另二句， 存文一篇。陈尚君先生辑出作者六十一人，诗八十九首。 第二部分：本章丰要从作家群、文本两方面对辑佚本《玉台后集》进行分析。 唐前作家群与南朝宫体诗的作家群都是以宫廷为中心的，而开元、天宝时期的作家 都是普通中下层文人，所以《玉台后集》的创作群体呈现出由宫廷走向市井的特点， 他们的诗作以咏情为主，大多为乐府歌行体，以香艳为主导风格。 第三部分：本章主要从宫体诗、艳诗、乐府诗三个方面分析《玉台后集》与《玉 台新咏》的关系。宫体诗在唐代经历了一个名亡实存的过程，宫体诗这一概念在唐 代不复存在，但宫体诗的创作一直没有停止，唐人在对宫体诗的接受过程中经过扬 弃将之泛化，汇入广义的艳诗中，成为言情之作的一种。唐代是乐府诗集大成的时 代，初、盛唐文人拟乐府开始发生嬗变，而对比《玉台新咏》和《玉台后集》所收 的乐府诗，我们又可从中窥见从南朝到唐代艳化类乐府文学的嬗变。 第四部分：本章主要论述《玉台新咏》、《玉台后集》与“玉台体”的关系。《玉 台后集》是《玉台新咏》到“玉台体”的过渡，初唐至盛唐产生的大量的模拟《玉 台新咏》的“玉台体”诗作为李康成编选《玉台后集》提供了丰富的资料来源， 伎《玉台后集》成为连接从南朝到中、晚唐艳诗的回潮的中间环节。艳诗在唐 T 万方数据 朝的复兴，不是始于中唐、盛于晚唐，而是从初唐经盛唐一直延续，《玉台后 集》恰恰为我们填补了这一段空白的诗史。 结语：在上文论述的基础上做一简单总结。对于《玉台后集》的研究来说，还 有较大空问，希望唐代诗歌研究者对这一课题加以关注，进行更深入的研究。 关键词：《玉台后集》； 《玉台新咏》； 玉台体 万方数据 ABSTRACT YuTaiHouJiistheearliest which and compiling selected—poetry female editedLi from Danesty．The collectingpoetriesby KangchengTang hasno hasbeenstillcited exsited，however，it orginalselected—poetrylonger historicalrecordsof and Dynasty．Chen bymany SongDyna