第三章-服装画与人体.pptVIP

脚的主要骨骼结构。应注意各趾骨间关节点的连接部，强调出关节点的凸起状态。 足部的基本形状也主要取决于足部的骨骼，此透视下应注意脚跟骨同其连接的附骨之间的连接和转折关系。并强调出趾骨关节的凸起骨点。 此透视下的脚主要是表现脚面和脚趾，脚面由大拇趾骨同脚踝的连线分为两个面，外侧的脚面呈向下倾斜状。拇趾粗大，且拇趾肚肥厚，应注意表现出拇趾同其他四趾的顶部体积的不同。 用体块的形式表现人体足部，根据各个特点进行细致刻画，强调突出骨点。 第三节 人体比例、重心及动态 一、人体比例 1.正常人体比例 人体所表现的生命美、运动的美、情感的美以及人所具有的精神品质，使人体成为人类艺术长廊中长盛不衰的主题。同时，人体各部位之间的比例关系，也给人一种和谐之美。奥古斯丁就有一个著名公式：“快感仅生于美，而美取决于形状，形状取决于比例，比例取决于数。”而人体比例就是用于衡量人体构造关系的数。生活中正常成年人的一般身高相当于7个半的头高，而8个头高是认为最美的人体比例，虽然不是科学的人体比例，却是理想化的人体比例。 人体正侧面的大致外形特征。 表现人体应先确定人体的基本动态线和各结构线的运动方向，对人体的主要部位进行概括。上图肩线左低右高，根据人体动势原理，髋线自然出现左高右低的情况。 学会用体块的概念表现人体各部位，然后根据人体各部位的外形特征进行细致的刻画。 利用体块的技法对复杂的人体动态进行表现会比较准确。上图先将人体分割成颈部﹑胸腔﹑髋部和四肢四个基本的体块，四肢部分根据不同的运动发生方向上的变化。这样能准确地抓住人体动势，准确表现人体各部位的相互关系。 2.服装画人体比例 服装画的人体比例一般采用8个头长，有时为了达到某种服装效果，对人体进行夸张，人体高度可达到9个或者10个头长。 正面的人体身高基本比例所处位置。 侧面看人体身高基本比例所处位置 人体各部位的比例关系 正面人体在不同动态下各部位之间的关系。腿部以膝关节为连接的运动轨迹线呈下弯弧线，肘部的运动轨迹线呈向外弯弧线，头部运动轨迹线呈上弯弧线。 侧面人体在不同动态下各部位之间的关系。腿部以膝关节为连接的运动轨迹线呈下弯弧线，肘部的运动轨迹线呈向下弯弧线，头部运动轨迹线呈上弯弧线。 二、人体不同重心表现 人体运动千变万化。研究人体的动态，必须了解人体的重心、重心线和支撑面对人体运动的作用。这是把人物画生动的关键。所谓人体重心，就是人体各部分的重力集中点。伯里曼形象地将静止站立的人体比喻为钟表，而将人体的动态变化比喻为钟摆的左右摆动，无论钟摆怎么摆动，钟表不变一样，人体重心也不会因为人体的动态而发生变化。从重心向地面引一条垂线就是重心线。重心线是用以分析、判断表现对象的姿态是否稳定的重要辅助线。支撑面是支撑人体重量的面积。 人在静止站立时人体的重心垂直落在腿部的支点上，如果双腿支撑时两腿平均受力，则落在两腿间；受力不平均时，重心线向主要受力方偏移。单腿支撑时，重心穿过受力的脚部。当人体静止时，重心不动。人体一旦移动，重心则跟着移动，人体其他部位的关系也发生相应的变化。因此人体一切运动动态都是围绕重心的平衡而形成的。例如当人体的重心偏于一侧时，出现了透视现象，肩线和髋线的关系会由直立时的平行状态变为不平衡，也就出现了透视消失点，胸部于骨盆的位置也随之变化。 上图人体重心落在左侧腿的支点上，左髋骨上扬，肩头下垂，右侧髋骨和肩头同左侧态势相反。 上图为人体弯腰时的动态，其重心会落在两脚的中间，臀部向后撅起，下肢随着臀部慢慢由后向前呈倾斜状，起到支持人体上体重力的作用。 人体下蹲时的动态，重心落在双脚的中间，臀部向后翘起，胸部向前挺，人体整体呈Z字形。 人体奔跑中的动势，其重心落在人体的支撑点以外，因此不是一种稳定的动态，是一种瞬间动作，重心越偏离人体支撑点，其运动的幅度越大。 上图为单腿触地的人体动态，重心落在支撑人体重力的单腿中心，另一腿可作最大幅度的运动，其运动轨迹呈向外弯弧线。 上图为从后面观察到的单腿触地的人体动态。其运动规律同正面。 三、人体不同动态表现 表现人体的不同动态，要正确把握人体的动态线。动态线是指人在半侧稍息姿态中，由人体锁骨窝点至肚脐至耻骨点作一条连线，这条连线能够反映人体动态的特征和运动的方向，动态线决定了人体动态的幅度与运动方向，并将人体躯干分为左、右对称的两个部分。当人体运动时，动态线会离开重心线，如果人体的一部分结构越大限度地偏离重心，另一部分结构就会越大限度从反方向与之保持平衡。如果一侧的人体轮廓线相对平直完整；另一侧则呈现起伏凹凸状，从而富于动感变化，在矛盾中保持身体的协调，这就是人体保持内在平衡的结果。这种平衡感会使人感到愉悦，让人体验到人体所富有的韵律美。 在画整体人体时，可以先用线条画出各部位的