花城出版社高中音乐选修音乐与戏剧表演表现的表演方法.ppt

表现的表演方法 看我非我，我看我，我也非我； 装谁像谁，谁装谁，谁就像谁。 ——梅兰芳 1.展示角色的唱念做打 “无声不歌，无动不舞”，京剧讲究“唱念做打”。这是一套非常程式化的系统，京剧无论经历了怎样的改革，这四个基本要素始终保持着。 2.我来演他(她) 在京剧表演中，“我来演他(她)”，无论他(她)多么悲伤，多么欢乐，演员的任务就是用“唱念做打”来表现角色。正如梅兰芳先生所言，演戏就是“装”和“像”，“装”要求在一定的约定俗成的规范内完成，“像”则追求神似。这是一种必须外化出来、表现出来的舞台表演艺术。 比如，角色在哭。好的京剧演员决不会因为过分投入面真的流泪，他必须用京剧的方法去哭，用动作、走位、发声来表现。这是一套京剧发展出来的哭法，对观众而言是一种长年累月培养出来的舞台表现符号。 这并不是说演员不能投入感情，相反，中国戏曲演员可以把各种各样的感情表现得淋滴尽致。 程式是表演艺术的技术形式，包括各种行当的表演法式和各种唱腔板式、舞台美术规范等。而程式化则是按照现成的各种程式设计安排人物和一出戏的演剧方式方法。 3.演员与观众之间：不存在第四堵墙 一个中国戏曲演员，自始至终只限于表现他所扮演的角色，这种表现如同引证或者说是一种转述和摹仿。布莱希特在和梅兰芳结识后，由衷赞叹道：除了一两个喜剧演员之外，西方有哪个演员比得上梅兰芳，穿着日常西装，在一间挤满了专家和评论家的普通客厅里，不用化装，不用灯光，当众示范表演而能如此引人入胜？ 表现派的表演，根本无意去建立第四堵墙，也谈不上去打破它，这是一种有规则的自由行动。 你认为哪种表演方法，更有助于帮我们迅速地确定自己和角色的关系？ 谢 谢