室内设计经典布光思路及灯光讲解.docVIP

*** *** 室内设计经典布光思路及灯光讲解 有个著名而经典的布光理论就是 “三点照明” 。笔者在此简述一 下: 三点照明，又称为区域照明，一般用于较小范围的场景照明。如 果场景很大， 可以把它拆分成若干个较小的区域进行布光。 一般有三 盏灯即可， 分别为主体光、辅助光与背景光。 主体光：通常用它来照亮场景中的主要对象与其周围区域， 并且担任 给主体对象投影的功能。 主要的明暗关系由主体光决定， 包括投影的 方向。主体光的任务根据需要也可以用几盏灯光来共同完成。如 : 主 光灯在 1 5 度到 30 度的位置上， 称顺光；在 45 度到 90 度的位置上， 称为侧光；在 90 度到 120 度的位置上成为侧逆光。主体光常用聚光 灯来完成。笔者喜欢把 主体光的亮度设置为 240 左右。 辅助光： 又称为补光。用一个聚光灯照射扇形反射面，以形成一种均匀的、非 直射性的柔和光源， 用它来填充阴影区以及被主体光遗漏的场景区域、 调和明暗区域之间的反差， 同时能形成景深与层次， 而且这种广泛均 匀布光的特性使它为场景打一层底色， 定义了场景的基调。 由于要达 到柔和照明的效果，通常辅助光的亮度只有主体光的 5 0%-80%。 背景光： 它的作用是增加背景的亮度，从而衬托主体，并使主体对象 与背景相分离。一般使用泛光灯，亮度宜暗不可太亮。 布光的顺序是： 1）先定主体光的位置与强度； 2）决定辅助光的强度 与角度；3）分配背景光与装饰光。这样产生的布光效果应该能达到 主次分明，互相补充。 布光还有几个地方需要特别注意： 1） 灯光宜精不宜多。过多的灯光使工作过程变得杂乱无章，难以处理， 显示与渲染速度也会受到严重影响。 只有必要的灯光才能保留。 另外 要注意灯光投影与阴影贴图及材质贴图的用处， 能用贴图替代灯光的 地方最好用贴图去做。 例如要表现晚上从室外观看到的窗户内灯火通 明的效果，用自发光贴图去做会方便得多，效果也很好，而不不要用 灯光去模拟。 切忌随手布光， 否则成功率将非常低。 对于可有可无的 灯光，要坚决不予保留。 2 ）灯光要体现场景的明暗分布，要 有层次性， 切不可把所有灯光一概处理。 根据需要选用不同种类的灯 光，如选用聚光灯还是泛光灯；根据需要决定灯光是否投影，以及阴 影的浓度； 根据需要决定灯光的亮度与对比度。 如果要达到更真实的 效果，一定要在灯光衰减方面下一番功夫。 可以利用暂时关闭某些灯 光的方法排除干扰对其他的灯光进行更好地设置。 3）要知道 max中的灯光是可以超现实的。 要学会利用灯光的“排除” 与“包括”功能， 绝对灯光对某个物体是否起到照明或投影作用。 例 如要模拟烛光的照明与投影效果， 我们通常在蜡烛灯芯位置放置一盏 泛光灯。如果这盏灯不对蜡烛主体进行投影排除， 那么蜡烛主体产生 在桌面上的很大一片阴影可能要让我们头痛半天。在建筑效果图中， 也往往会通过“排除”的方法使灯光不对某些物体产生照明或投影 效果。 4）布光时应该遵循由主体到局部、由简到繁的过程。 对于灯光效果 的形成，应该先调角度定下主格调， 再调节灯光的衰减等特性来增强 现实感。最后再调整灯光的颜色做细致修改。 灯光的分类及其属性 在 3DMAX中，灯光分为标准灯光与光度学灯光， 还有制作室内效 果图必备的 VR渲染器的 VR灯光。 1、标准灯光 标准灯光中有目标聚光灯、自由聚光灯、目标平行光、自由平 行光、泛光灯、天光几大块 ，每种灯光都有不同的使用方法，但是其 参数属性都是相同的， 在设计中只要掌握了其核心的参数属性， 就可 以运用的得心应手。 标准灯光都是基于直接照射的原理进行照射， 它 们之间最根本的区别在于照射范围的不同， 比如聚光灯是以一个点为 光照源点， 向目标点进行范围性的照射， 而泛光灯是以光源点为中心 向四周进行照射。其参数属性来说，主要分为灯光的强度、颜色、阴 影、衰减四大块。强度为灯光的亮度的大小， 数值越大照射强度越大。 颜色为灯光的颜色， 灯光的颜色对于材质的影响很大， 所以在效果图 制作过程中，灯光参数出现错误，材质的效果必然受到影响，很多设 计师调节材质参数正确的情况下得不到正确的效果， 其原因很可能是 灯光出现了问题； 阴影参数根据阴影的清晰程度进行选择， 对于室内 效果图来说， 阴影贴图是用一张黑色贴图来模拟阴影， 所以一般选用 VR阴影，这样就可以得到比较清晰的阴影；衰减是灯光基本属性里 比较重要的一块， 可以模拟灯光的强度从强到弱的自然现象， 一般只 使用远距衰减来控制， 出发点到结束点代表灯光从最强到零的一个过 程。 2、 光度学灯光 光度学灯光是一种具有强度、色温、光域网类型的灯光，可以结合光 能传递与光线跟踪方案来进行的灯光类型， 具有很强的真实性， 甚至 可以结合灯具制造商提供的光域网