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趙氏孤兒 ─正史與傳說 第三組 林羿君、林恩慈、林冠妤、杜孟儒、 朱慧貞、官千婷、許賦農、李芝瀅、 吳柏穎、蕭智帆、蔡宜芳、宋素惠。 大綱 (一)分工名單 (二)故事由來 (三)差異比較 (四)疑點分析 (五)作品析論 (六)問題討論 (七)資料來源 一、分工名單 (一)資料搜集者：左傳─林恩慈、林羿君。 　　　　　　　　史記─林冠妤、杜孟儒。 　　　　　　　　戲劇─朱慧貞、官千婷。 (二)資料匯整者：李芝瀅。 (三)PPT製作者：許賦農。 (四)報告者：吳柏穎、宋素惠、蔡宜芳、蕭智帆。 二、《趙氏孤兒》的由來 1.《左傳》、《史記?趙世家》、戲劇。 2.最早出現在《左傳》和《史記?趙世家》。 (1)左傳： 於《左傳?宣公二年》 「晉靈公不君」有載。晉靈公與其大臣趙盾之間的衝突，晉靈公派刺客刺殺趙盾，趙盾出逃，趙盾之弟趙穿誅殺晉靈公，趙盾復官。 (2)史記：多所提及。 〈晉世家〉與《左傳》基本一致。 〈趙世家〉進一步描寫以屠岸賈、韓厥、程嬰、公孫杵臼等人為主，主講趙盾與屠岸賈兩家的仇殺，以及「搜孤救孤」的故事，情節複雜曲折。 ※《史記》乃信史。作者司馬遷是位嚴肅的史家。有不少原先不可信的史料，經地下發掘，查證無誤。 (3)戲劇： 作者：a.元雜劇作家紀君祥著《趙氏孤兒大報仇》 b.明傳奇作家徐元久創作《八義記》 色彩：具封建宗法色彩，卻不掩其光輝。 刊本：a.元刊本(四折)─元刊本無科白。 b.明刊本(五折)─明刊本科白齊全。 明刊本十分出色，人物語言的洗煉和性格化， 在整個元雜劇中也屬上乘。 /watch?v=-HEOg-nXaCA 海外篇： a.1735年：法文本。 b.德詩人歌德：改編為《埃爾佩諾》。 c.義大利作家Ｐ?梅塔斯塔齊奧：改編名為《中國英雄》。 d.法國文豪伏爾泰：1753～1755年改編《趙氏孤兒》為新劇本，名為《中國孤兒》，1755年8月於巴黎各家劇院上演，盛況空前。 e.英國諧劇作家默非：根據伏爾泰及馬約瑟之版，重編《中國孤兒》，於倫敦演出造成轟動。 小結 1.《左傳》是史上最早出現有關「趙氏孤兒」之載本，為本事源出所在。 2.《史記》為歷史書之典範，「趙氏孤兒」出現在〈趙世家〉、〈晉世家〉中，但〈晉世家〉歷史著墨甚少。 3.紀劇《趙氏孤兒》乃首回將「趙氏孤兒」之事搬上舞臺而演其劇者，後南戲、傳奇、京劇、地方戲曲莫不自其源出，《紀劇》佔有極重地位。 三、正史與傳說的差異比較 (一)左傳與史記的比較 (二)史與劇之比較 1.《左傳》史實記載於成公四、八年 (1)基調：亂倫與立孤。 事件：趙武(或趙孤)中興。 重點：韓厥之建言，非敘其中興經過。 (2)建言結果：「反其田」、「立趙氏之後」。 (3)呈現趙氏卿族時之內憂外難。 ※韓厥之言 （晉景公）十七年，誅趙同、趙括，族滅之。韓厥曰：「趙衰、趙盾之功豈可忘乎？柰何絕祀！」乃復令趙庶子武為趙後，復與之邑。 2.《史記．晉世家》 (1)重點：同《左傳》，主韓厥之言。 (2)未言及亂倫之事。 3.《史記．趙世家》 (1)事件始末完全呈現。 (2)人物刻畫詳盡明確。 (3)太史公發揮寫人物情感特點，並顯出側重點環繞 在趙孤此群人物上。宋元時程嬰等歷史人物，仍 有後續發展，突顯《說苑》、《新序》此脈絡的〈節士〉、〈復恩〉之「義士」情節。 4.元代紀君祥雜劇《趙氏孤兒》 (1)人物：趙氏卿族所有義士為劇本主軸。 (2)情節基調：「搜孤」、「救孤」與「復孤 （明刊五折本加入）」。 (3)時間：合併晉靈、景二公兩代之事，將原來 《左傳》跨二公間的20年差距拉近，且只用一 「編年」─晉靈公。劇中角色兼具「昏君」與 「劇情時間」呈現作用。 (4)劇情走向：晉靈公下二要臣─趙盾、屠岸 賈間的忠奸對立，後以「趙孤」為中心的 事件，成為一種「述義」敘事；並使義與 忠（存趙孤與保社稷）之間能夠畫上等號。 (5)細節：補完趙盾下落。《左傳》、《史記》 皆未言明趙盾如何亡故；景公默許「下宮 之難」發動是在其生前死後，亦無交代。 《紀劇》因將「滅趙」時間提前到靈公時 代，故對趙盾下落作了完述。 (6)趙朔，繼承《史記》〈趙世家〉中將趙朔、莊 姬、趙孤三者結合為一家庭關係的處理。 (7)敘事觀點：《紀劇》更從民間仰角，不再以宮廷 政變為敘事中心。真正以程嬰、公孫杵臼、韓厥 三義士為全劇靈魂之敘事走向，假「趙孤」之敘 事，成就三人之「義」。 四、疑點分析 (一)左傳、史記，