用动作勾勒士兵的魂魄——舞蹈《士兵与枪》及其他.doc

用动作勾勒士兵的魂魄——舞蹈《士兵与枪》及其他 舞 台 与 影 视 WU TAI YU YING SHI 我 们应该 赞赏 舞蹈 编导在 选择 这 样一个题材时 , 所表现出来的质 朴和大 胆。 在一个并非实际战场的虚拟环境里 展开一组士 兵的形象, 舞蹈动作 造型本 身的直观 价值与内在含义, 都变 得异常 重要。这就还原了舞蹈艺术的本体。而 “ 枪” 的意义在这种虚拟的舞台环境中, 也 就超越了单纯武器的概念。进而, 士 兵与枪的 关系也 就越过 了简 单的作 战 动作 , 进入一种更具象征性的 形象境界 中。 从内容上看, 《 士兵与枪》 所要表达 的意象和感情其实并不复杂。 那种崇尚 军旅生涯 的尚武 气概和 发自 内心的 军 人的 自豪感, 让一个个士兵的 形象在舞 台 上熠熠生辉。但, 正是这样 我们并不 陌生的情感和气质, 在《 士兵与枪》 的舞 台画面中显得十分生动和新鲜。 这主要 得益于编导技法的新颖、 细节 选择的精 致, 以及演 员阵容 的强大 , 这 三个方 面 用 动 作 勾 勒 士 兵 的 魂 魄 的原因。技法的创新, 是同一 类型的舞 文 赵大鸣 / ? ? ? 舞蹈《士兵与枪》 及其他 蹈创作题材, 常在常新的基本 保证。几 十年来, 部队文艺团体在军事 题材舞蹈 创作方面所走过的历程, 同 时也是一个 一个战士, 视手中 的兵器为自己的 但是, 当最初的震撼和新鲜感 过去 编导的技法不断创新发展的过程。《 士 之 后, 人们往 往会发 现, 在这些 声势 浩 第二生命。这种“ 人与枪” 的关系, 构成 兵与枪 》 的 编导技 法, 在整体 的舞 台队 了人类 历史上 一个古 老行 当的经 典意 大 、 震 耳欲聋 的舞台 场景中, “ 人” 的 形 形调度和个体的造型技巧两个方面, 充 象特征。一个舞蹈编导, 因为钟爱形体 象反而越发显得渺小而苍白。 舞蹈艺术 分体现出构思的新颖。 为了突出军营环 动作的表达方式, 因而选择了这种特殊 的本质语言? ? ?人体动作, 已经被掩 藏 境氛围和军人的整体形象气概, 编导大 的艺术语言。于是, 《 士兵与枪》 就这样 在 强大 的 “ 钢铁 躯 壳” 背 后; 包裹 在 头 幅度使用 各种“ 单 线条” 甚至 “ 直 线条” 在军人与舞蹈之间, 找到了一个巧妙的 盔、 面 罩、 夜视眼 镜以及 形如铠 甲般的 的舞台队列形式。 这在通常的舞蹈场景 交叉点。 层层服装中。如此, 群体的舞蹈场面 人 调度中, 可能会被视为生硬 而缺乏美感 我们曾经困惑过: 当现代战争进入 数越多, 个体的“ 士兵” 形象就越发的 千 的。 但是, 在《 士兵与枪》 的舞台画面中, 了数字化的时代, 冷兵器式的冲锋与格 篇一律。那些被同样的服装 与造型“ 包 正是这种队列形式, 让整体 的舞蹈画面 斗离我们越来越远的时候, 军事题材的 装” 出 来的士 兵们, 就像 是三维 动漫游 有了一种特殊的“ 锐度” ; 进 而充满着军 舞蹈创作, 如何在舞台上雕塑一个典型 戏里的“ 卡通” 人物, 有形却无神。可 以 人的气质。 值得一提的是, 在这种“ 军人 的士兵形象? 因为我们习惯了图解式地 想象, 与当今文艺舞台上的任何一种 流 气质” 的画面线条中, “ 枪” 作为一种贯穿 再现战争场面、 用夸张的动作表演战斗 行东 西一样 , 这种“ 时尚 ” , 很快 就可能 其中的形象符号,始终给予舞台调度以 的过 程, 所以, 这 种业已 形成的 创作方 变成另一种形式的雷同。 清晰的逻辑动因。不论是出场时队列造 式延续到今天, 我们又开始在舞台上看 舞蹈 编导 需要在 一个 更高的 层次 型的延伸,还是中间各种场景的纵横递 到越来越多的“ 现代化装备” , 直接进入 上, 重新考 虑关于 “ 本质 ”回 归的问 进, “ 枪” 作为基本元素动机, 是贯穿在每 了舞蹈的创作中。 从飞机、 坦克、 舰艇甲 题? ? ?舞蹈 艺术 的本质 和军 人形 象 的 个队形调度的发生、 发展过程中的。 板一类的大规模升降起落的舞 美装置、 本质。这种双重的本质回归 , 是当代 军 个 人技巧 是《 士兵 与枪 》 的欣赏 亮 直到 一个演 员身上 繁复沉 重的 服饰和 事题材舞蹈创作需要解决的问题。 在远 点。并且 , 这一突出特点又是与 总政歌 道具。 仿佛是一种默契, 在短时间里, 舞 离战 争的和 平年代 , 面 对军人 , 我们需 舞 团男子 舞蹈一 向具有 的高 超技巧 能 蹈编 导们不 约而同 地开始 热心 于各种 要从图解式的表现, 跨越到精神上的升 力分不开的 。借助于团队的表演实力, 舞台技术手段与服装道具的创新 , 并且