影视剧政策与影视剧创作2幻灯片.pptx

中国的影视剧政策与影视剧创作（2）;;王牌特工：特工学院 Kingsman: The Secret Service (2014);;一、符号;有一晚，罗浮宫博物馆馆长 Jacques Saunière 被人发现倒毙于博物馆内，赤裸裸的尸体摆成“大”字，倒卧于画在地上的一个圆圈的正中，从高处看，就像李安纳度·达芬奇的《维特鲁威人》（ Vitruvian Man ）；尸骸旁边，有死者鲜血写下的三行字。;　　 13-3-2-21-1-1-8-5 　　 O ， Draconian Devil! 　　 Oh ， lame saint! P.S. Find Robert Langdon;;;;;“我在一家理发店等待理发，店主拿给我一份《巴黎竞赛》杂志。封面上，一位身着法兰西军装的黑人小伙子在行军礼，目光无疑是在盯着一面三色国旗。这一点便是这幅照片的意思，但是，不知是天真或是别的什么原因，我很清楚地理解它向我表明什么：它向我表明法国是一个伟大的帝国，她的所有的儿子，不分肤色，都忠实地效忠于她的国旗，这个黑人服务于其所谓的压迫者的热情是对诽谤所谓殖民主义的人们的最好的回答。因此，我在这里又面对一种加值的符号学系统：有一个能指，它本身已经构成了先前的系统(一个黑人士兵行法兰西军礼)；有一个所指(正是在此有意地把法兰西特征与军事特征混在了一起)；最后还有所指借助于能指的一种出现状况。”;;;;二、再现;;;;三、叙事;;弗洛伊德：精神分析;“幻想源于没有得到满足的欲望。所有的幻想都是对某种欲望的满足。幻想是对我们所不满的现实的修正……夜梦同我们熟悉的日梦一样都是人们欲望的实现。” “民间故事当中总有一个英雄式的人物，作者努力通过各种方法让我们对他产生同情，而且好像总有一个不寻常的保护伞在庇佑着他……他不会受到伤害，人们从他身上毫不费力地看到……自我的影子，这个被冠以‘阁下’的尊称的自我就是人们自己，他同小说中的主人公一样是人们所有幻想的主人公……如果世上的所有女子都爱上他，那么人们不应把这看做是现实的翻版，而应把这当做是白日梦的一道必备的调料。”（弗洛伊德，转引自贝尔曼-诺埃尔，2004：57）;电影与电视剧中的叙事;;普罗普：1928《民间故事形态学》——31种叙事功能;α最初状况 β离家 γ禁止 δ违禁 ε侦察 ζ传递 η诡计 θ共谋;;;;;;第一部分 Separation.分离 call to adventure 历险的召唤 refuse of call 拒绝召唤 supernatural Aid 超自然的援助 Crossing of the First Threshold 跨越第一个阈限 Entering the Belly of the Whale鲸鱼之腹;;格雷马斯：“三种组合”;;;;格雷马斯的“语义矩阵”;四、类型;;;;叙事原型：一个个体在善恶对抗、文明与蛮荒的对抗中成为英雄。 （1）叙事模式：“社会中出现冲突，英雄主人公最终决定参与到这一冲突当中，他的介入导致他与一个或多个坏人之间的生死搏斗。” （2）人物类型：代表正义、勇敢和法制的牛仔和警长；代表文明、善良和温情的乡村女教师；代表“沉默的大多数”的农场主和小镇居民；代表暴虐和邪恶的亡命匪徒和印第安人；代表人性摇摆的贪财医生、怕事居民等中间人物。 （3）场景：永恒的荒原、荒凉的小镇、沉寂的街道、简陋的酒馆；枪支、酒瓶、马匹、火车；正面人物的典型牛仔装束；等。 (4)电影技巧和视听元素：“西部片在画面构图上以水平线为支点，大量使用横向的摇动和移动，色彩凝重饱和，经常使用黄色调，与西部荒凉的喀斯特地貌浑然一体，同时又突出了传统柯达胶片层次丰富的油画效果。广角镜头和硬焦点的使用强化了西部环境的空间感和粗糙感，深化了文明和蛮荒的对立主题。”;;叙事原型：灰姑娘＋追寻生父 （1）人物：中产阶级家庭，人物关系是家人、恋人或友人。人物往往是扁平型的，有一些典型人物类型，包括“灰姑娘”、“职业妇女”、“游手好闲男”、“老好人”等。 （2）情节：公式化的、高度戏剧化的。“以不幸为表现重点……充斥着阴谋诡计和邪恶的流言蜚语，夫妻间的不忠不贞，犯罪，经济诈骗及各种疑难杂症，如健忘症，突发性失明，莫名其妙的麻痹症等。” （3）场景：家庭，医院，法庭。 （4）技巧：必须适合家庭主妇的收看规律。 －全知视点 －多线索叙事，一般是三个故事 －通过声音来叙事 －每周五集和每集广告插播都有固定的节奏;卡罗尔·威廉斯：日间肥皂剧的结构公式 （1）首先是序幕，分别引导3个故事（偶然是2或4个），依次进行。 （2）每一集有1－2个主故事。如果有两个，那么一个是冒险故事，一个是浪漫故事，也可能是两者的混合故事。 （3）每集有6幕（个别7幕）。各剧每集的样式都是不变的。 （4）一集中大约有20－