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第三章 再现战争的艺术画卷 第一节 中国当代战争小说的繁荣 一、1950年代中国当代战争小说代表作 二、中国当代战争文化规范 一、战争小说代表作 ◆ 表现华北抗日根据地战斗生活作品率先拉开战争小说序幕： 袁静、孔厥《新儿女英雄传》 孙犁《风云初记》 ◆ 抗战中敌后斗争传奇故事大量涌现： 知 侠《铁道游击队》 刘 流《烈火金刚》 冯 志《敌后武工队》 雪 克《战斗的青春》 ◆ 解放战争题材创作更为活跃： ● 碧 野《我们的力量是无敌的》 ● 杜鹏程《保卫延安》 ● 峻 青《黎明的河边》 ● 肖 平《三月雪》 ● 吴 强《红日》 ● 曲 波《林海雪原》 ● 玛拉沁夫《茫茫的草原》 ◆ 其他现代历史阶段的战争也得到了艺术的反映，但数量要比前两种题材少得多： ● 陈立德描写北伐战争《前驱》 ● 王愿坚反映第二次国内革命战争短篇小说 ◆ 朝鲜战争爆发后，许多作家被安排到前线去“下生活”，有组织地创作了一些作品，如巴金、路翎、杨朔、陆柱国等关于朝鲜战场的故事，但优秀之作较少。 二、中国当代战争文化规范 1、作家不再以知识分子启蒙主义立场和视角描写战争 2、战争形态使作家养成“两军对阵”思维模式，并产生了“二元对立”艺术模式 3、英雄主义乐观主义创作基调被作为固定的审美模式，以此形成统一的审美风格特征 ◆ 抗战时期，作家们带着启蒙主义传统的文化背景表现战争，文学创作中经常表现农民如何带着自身的局限投入战争，又如何在战争考验中开展自我克服和自我斗争的问题。 ◆ 在新的历史环境下，这一启蒙主题被迅速淡化或压缩到很不重要的地位，作家们全心全意地赞美和歌颂革命战争中涌现出来的战斗英雄。 ◆ 虽然战斗英雄不久前可能是穿上军装的农民，但当他们投入革命战争后，就被认为是无产阶级革命队伍行列中一员，因而必须用无产阶级革命战士的标准来塑造他们。 ◆ 英雄成长被表现为从不够成熟到成熟，不再是自身带了旧时代遗留下来的沉重精神负担而进行自我灵魂搏斗的过程。 ◆ 战争往往使复杂的现象变得简单，整个世界被看作一个黑白分明、正邪对立的两极分化体： ● 活着——死去 ● 我军——敌军 ● 战斗——投降 ● 前进——后退 ● 胜利——失败 ● 立功——受罚 ● 烈士——俘虏 ……………… “二元对立”的艺术模式具体表现在艺术创作里，就形成了两大语言系统：“我军”系统和“敌军”系统： ◆ “我军”系统——用光明的词汇组成： 英雄人物（包括共产党领导下的各种军队和游击队战士，以及苦大仇深的农民），他们通常出身贫苦，大公无私，英勇善战，不怕牺牲，不会轻易死去，没有性欲，没有私念，没有精神危机，相貌也有规定：高大威武，眼睛黑而发亮，不肥胖等。 ◆ “敌军”系统——用黑暗的词汇组成： 反面人物（包括国民党军队、日本侵略者、汉奸，以及土匪恶霸地主特务等一切“坏人”），他们通常喜欢掠夺财富，贪婪、邪恶、愚蠢、阴险、自私、残忍，有破坏性和动摇性，最终一定失败，长相规定为恶劣、丑陋、有生理缺陷。 ◆ 当代战争小说表现为强调战争的最终胜利意义，将过程的意义溶解到最后的结果中去，将个体生命的价值溶解到集体的胜利中去。 ◆ 英雄人物不会轻易死去，非死不可，也必须要用更大的胜利场面去冲淡它的悲剧气氛。 ◆ 英雄的死不能引起传统悲剧中的恐惧效果，而是以道德价值的认识来取代生命本体价值的认识，其结果消解了战争文学的悲剧美学效果。 ◆ 中国当代战争小说不像西方战争小说那样重在通过战争表现对人类命运、个体命运遭遇的观照，体现对人的存在意义和生命意义的思索，而是重在表现战争中的群体风貌、战争的整体和现实结果。 ◆ 与此相应，中国作家对战争中大量存在的暴力、血腥的回避，对英雄之外的大量普通个体命运和生命价值的忽视，都是现代战争文化规范对作家主体制约的结果。 论吴强《红日》 一、《红日》的艺术成就 二、潜伏于国民党中的共产党人 三、《红日》相关资料 1、张灵甫 2、孟良崮战役 一、《红日》的艺术成就 （一）小说以宏大的现代战争场面的描绘替代传统战争小说中的传奇性故事 （二）小说对战争环境中人物性格丰富性有较好的刻画，突破了当时同类创作中存在的局限 （三）小说在战争与和平场景相互对照、转换的描写中，在叙述上体现了适度的节奏感，又在战争观念上隐含对时代共名的某些偏离 ◆ 《红日》突破以往传奇小说将着墨重点放在“连队”上的写法，直接以中共一支“常胜英雄军”与国民党王牌军之间展开的大规模战役为叙述中心，笔墨延伸自如：