《电视摄像》教学课件PPT.ppt

3 . 全方位立体表现被摄物体 4 . 使不动的物体活动起来 “ 如果被摄物体不动 , 可用摄像机使他动起来 -------- 移动拍摄就是这样 ” 四 . 拍摄要求 稳 第五节 跟摄 跟摄 : 摄像机始终跟随运动物体一起运动 “ 三都变 ” 一般三种方式 前跟 后跟 侧跟 一 . 特征 跟镜头与推镜头 移镜头在造型效果上不同 二 . 功能和表现力 1 . 连续详尽地表现运动中的被摄物体 2 . 背后跟拍 表现主观性 背后拍摄 , 所形成的视角为被摄人物的视点 , 所表现 的空间是被摄人物所看到的空间-----把观众带进屏幕 三 . 拍摄注意问题 跟紧被摄对象 , 让他始终以某一景别处于画面的某一位置 尽量平稳 第八节 升降拍摄 把摄像机放在升降装置上 , 一边升降一边拍摄 观众的视点范围不断变化 升高----- 视域大 降低----- 视域小 常用的方法 垂直升降 斜向升降 不规则升降 功能和表现力 1 . 擅长表现高大物体的局部 不变形 2 . 擅长表现纵深空间的点面关系 . 升 ：视野扩大 表现现场的宏大气势 以及表现某主体与所处的环境 2). 降 : 视野缩小 强调某一主题 3 .会带来“ 距离感 ” 升降镜头在新闻节目或纪录片中很少使用 长镜头 定义： 长时间拍摄、不切割空间、保持时空完整性的一个镜头。 法国电影理论家安德烈·巴赞是“长镜头理论”的倡导者 有人把长镜头称作“镜头内部蒙太奇” 长镜头作为一种电影风格和表现手段在展现完整 现实景象方面有其独特的优越性。 沙与海 23分开始 持续1分28秒 长镜头在同一银幕画面内保持了空间、时间的 连续性、统一性，能给人一种亲切感、真实感； 在节奏上比较缓慢，故抒情气氛较浓。 空镜头：画面上没有人物而只有景或物的镜头。 空镜头也叫景物镜头。 空镜头 空镜头的内容不“空”，它是影视介绍环境、叙述事件、 刻划人物、 传情达意的重要手段。 空镜头具有暗示、强调、预设置的作用。 各运动镜头演示 两种推得比较 第九章 电视场面调度 戏剧舞台场面调度 电影电视场面调度 演员人物的调度： 摄像机（镜头）调度 ：机位 方向 角度 电视场面调度 电视画面构图 电视场面调度 ： 为突出表现节目内容和主题，积极调动人物、镜头 因素，创造出富有概括力和表现力的视觉形象，从而活 跃并推动观众的联想和想象，满足观众的审美享受和欣 赏要求。 第一节 轴线规则 一 . 轴线和轴线规律: 轴线 ：被摄运动物体运动或交流所形成的一条假想线 方位轴线 运动轴线 关系轴线 1 . 运动轴线 由被摄主体的运动方向、 路线或轨迹构成的 运动轴线会随着主体运动方向的改变而发生变化 2 . 方位轴线 两个静态主体之间所形成的连线 3.关系轴线 一般是人物之间的对话、对视等交流线， 是依据两人物头部之间的连线而设定的 ，与 人物各自的视线方向无关 轴线规律 ： 在拍摄时为保证被摄对象在电视画面空间中的 正确位置和方向的统一，摄像机要在轴线一侧 180度 之内进行拍摄. 越轴 中性方向镜头 : 画面中主体迎着摄像机走来或背向摄像机走去 , 没有明显的方向性 第七章 固定画面 静是动的基础 第一节 固定画面的概念及特点 摄像机在机位不变 镜头光轴不变 镜头焦距 固定的情况下 , 拍摄的电视画面 . 三不变 : 机位不变 光轴不变 焦距不变 第二节 固定画面的功能及局限 一 . 功能和作用 1 . 有利于表现静态环境 主体和环境可长时间停留在画面内 2 . 对静态主体有突出表现的作用 固定画面加小景别------- 凝视 盯着 3 . 真实反映运动物体的速度 , 增强其动感 4 . 客观真实 具有较少的主观性 比较客观地记录和表