第九章_摄影构图.ppt

六 摄影用光 摄影离不开光。 摄影用光有两个基本目的： 一是为了满足曝光的需要而提供足够的照明； 二是为了控制被摄体再现的效果。 六 摄影用光 光给人的感觉具有轻重要的表达性。 有些光是硬的、刺目的、聚集的、直接的； 有些光是软的、柔和的、散射的、间接的。 光能影响被摄体再现的形状、影调、色彩、空间感以及美感、真实感。 光也能强化或削弱甚至消除被摄体某些方面的表现。 摄影用光的六大基本因素 光度 光位 光质 光型 光比 光色 1.光度 光度是光源发光强度和光线在物体表面的照度以及物体表面呈现的亮度的总称（光源发光强度和照射距离影响照度；照度大小和物体表面色泽影响亮度）。 光度与曝光直接相关。 从构图上来说，曝光与影凋或色彩的再现效果密切相关。 丰富的影调和准确的色彩再现是以准确曝光为前提的。 1.光度 有意识的曝光过度与不足也需以准确曝光为基础。 所以，掌握光度与准确曝光的基本功，才能主动地控制被摄体的影调、色彩以及反差效果。 1.光度 2. 光位 光位是指光源相对于相机与被摄体的位置，即光线的方向与角度。 同一对象在不同的光位下就产生不同的明暗造型效果。 摄影中的光位主要有正面光、前侧光、侧光、后侧光、逆光、顶光与脚光等七种。 3、虚实结合的技法 要使画画产生虚实结合之效果，常用技法之一是运用景深原理，采用最小景深的选择性聚焦。 常用技法之二是利用动静原理，即快门开启的瞬间，影像在胶片上动则虚，静则实。这种技法既可通过选择快门速度来控制，也可通过变焦拍摄、追随拍摄等技术的控制。 3、虚实结合的技法 常用技法之三是利用云雾、姻雾、尘土产生前清后虚的效果。常用技法之四是利用特殊效果滤镜，如中心聚焦镜、晕化镜、雾化镜等。 3、虚实结合的技法 四 前景与背景 1、前景的运用 前景指画面上处于主体前面、靠近镜头的任何景物。 恰当的选取前景，不仅能增强画面的空间感，而且能明显提高画面的表现力和感染力。 1、前景的运用 选择具有季节特征、地方特征的景物做前景。 选择有季节特征的花木使画面富有时节气氛就是最常见的。 粉红的桃花、嫩绿的柳叶可使画面春意盎然；金黄的菊花、火红的枫叶又会使画面秋意洋溢。 选择框架式前景 让前景把主体影像包围起来，形成一种框架，这样的前景能把观众视线引向框架内的景物，使主体得以突出； 1、前景的运用 选择框架式前景 能表达画面纵深的空间感； 能给观众身临其境的现场感； 有些框架还能增添画面的图案美。 窗框、门框、栅栏、图案形孔洞等就是最常见的框架式前景。 框架式前景 选择具有对比、比喻和比拟效果的景物作前景 选择与主体在形式上或内容上有对比、比喻或比拟作用的景物作前景，往往能引起观众联想、产生意境，从而深化画面的表现力或揭示出画面的主题。 1、前景的运用 2、背景的运用 背景是画面上主体后面的景物。 1）突出主体的背景处理 使背景简洁 使背景与主体有鲜明的影调对比。 使背景简洁 背景简洁必然使主体显得突出，背景杂乱必然分散观众对主体的注意力。 使背景简洁的构图方法： 一是通过改变拍摄点，避免那些杂乱的景物摄入画面； 二是通过虚实结合的手法使背景严重虚糊。 使背景与主体有鲜明的影调对比 背景与主体的影凋相近或相同时，会使背景和主体混为一体，从而减弱主体的显要性。 一般来说，暗的主体宜衬托在亮的背景上；亮的主体宜衬托在暗的背景上；中灰背景对明、暗主体均适宜。 当主体、背景均为浅色调时，主体宜有暗的轮廓线； 当主体、背景均为深色调时，主体宜有亮的轮廓线。 通过改变拍摄点、或通过运用滤镜、或通过用光等技术手段，便可取得这种突出主体的效果。 使背景与主体有鲜明的影调对比 2）丰富主体内涵的背景处理 选择具有地方特征、季节特征的景物作背景，用以交待主体所处何地、何时、何事。 例如某地特有的建筑、某时特有的花木、某事特有的会标、标语、广告等景物。 这样的背景不仅是画面形式的背景，也是画面主题内容的背景，起到丰富主体内涵的作用。 选择有对比、比喻、比拟意义的景物作背景，包括与主体在形式上、内容上的对比、比喻、比拟等。 这样的背景也就是用鲜明、生动的形象来揭示主体的含义，深化主题，启发观众的想象。 2）丰富主体内涵的背景处理 画面上的线条是由相邻两种影调的分界线勾画出来的，任何一幅照片上都存在线条，没有线条也就不存在构图。 线条不仅具有形式美，而且富有感情色彩。 五 线条的运用 画面上的线条有粗、细、曲、直、浓、淡、虚、实之分。 不同的线条不仅构成不同的图形，而且因其粗细、曲直、浓淡、虚实之不同，能产生不同的艺术表现力。 五 线条的运用 一般来说，不同线条给人的感受可以相对概括为： 粗线条强、细线条弱； 曲线条柔、直线条刚； 浓线条重、淡线条轻； 实线条静、虚线条动。 五 线条的运用 五 线条的运用 直线条：