时期的河北戏曲.docVIP

民国时期的河北戏曲 王学仲 1911年辛亥革命，推翻了清王朝的统治，结束了中国之两千余年封建社会的历史。 1912年元旦，中华民国成立。但不久革命的成果就被帝国主义支持下的封建军阀、封建官僚所窃取,人民并没有真正当家作主。中华民国有民无“国”,正如孙中山先生所说：“只有民国之年号，没有民国之事实”。为此，在其后的38年中——特别是“五四”运动之后，中国人民又开始了新一轮艰苦卓绝的反帝反封建革命——新民主主义革命。 这一时期河北戏曲的发展基本上顺承清末“花部”繁兴之势而自然地衍变。但其衍变的环境, 却比上一个时代优越得多。随着清王朝的倒台，朝廷的“禁戏谕诏”已不再下发。而声势浩大的新文化运动, 为戏曲艺术的生存与发展带来了“自由”、“宽松”的文化氛围。辛亥革命给中国资本主义发展的提供了条件，特别是第一次世界大战期间，由于欧美帝国主义忙于战争暂时放松了对中国的压迫，中国的民族工商业之发展达到了前所未有的规模和速度。城市数量的不断增多、规模的不断扩大，为戏曲的生产与消费开拓了广阔的市场。铁路、轮船等新式交通运输业的发展为戏曲班社的流动和戏曲艺术的传播提供了便利的条件。因而，自民国初年至抗日战争前夕的20多年中，河北各种地方戏曲的发展一直呈兴旺升腾之像。河北梆子再造辉煌；评剧“明珠新出蚌一起平腔压倒男伶女乐”；昆曲老树新花，名噪京沪，走出国门；京剧的普及范围日益扩大；喝喝腔、丝弦、