《景观艺术》期末复习资料.docxVIP

09地质工程 景观艺术 2009040400022 李骁毅 从景观溯源到现代景观艺术这一时间脉络来谈谈什么是景观。 原始文明时期，就出现了景观，如公元前4000年的巨石碑和公元前2000年的岩画。 然后进入古代时期，如巴比伦城中央大道旁的伊帖玛涅奇神庙，创造性地将平缓的地面绿化发展为向高空种植，有效地利用了空间，创造了非同寻常的视觉效果。 古埃及就出现了最早的园林，其实就是具有实用意义的树木园、葡萄园、蔬菜园,演变成为埃及重臣们和有钱人享乐的私家花园。还有如阿蒙神庙，气势磅礴，其外部有开放的广场，有带屋顶的多柱式大厅，两者之间形成了强烈的对比，使广场给人以空荡而气势宏大的感觉。 古罗马文明的殿堂、庙宇、雕塑和喷泉等造型结构复杂、比例均衡、规模宏大而且精雕细琢，充分显示了罗马人在空间造型和景观方面取得的辉煌成就。这种建筑和造园经验为西方文艺复兴时期的景观艺术设计奠定了基础。 文艺复兴时期，主张个性解放和自由，崇尚人性。自然界，被称作第一自然，人文景观被称作第二自然，花园被称作第三自然，各种艺术形式纷纷冲破中世纪封建神学的桎梏，呈现出繁荣昌盛的新面貌。在意大利出现了利用坡地造成不同高差的阶梯式景观园景。例如，意大利埃斯特别墅，其在4层台地空间中应用空间、形状、绿植、喷泉、水池和阶梯等景观元素的大小节奏变化，创造了和谐整体的山地景观形。 到了现代，景观艺术的发展趋向于对观赏植物的研究；住宅区绿地的引入和城市公园；从纯观赏性转为注重户外生活环境的创造及再重视实用的效果。 所以，景观并不是单纯的地表景象，它是人类的栖居地；是人类智慧的结晶；是建立在科学技术基础之上的物质系统；是人对自然不断加深认识的结果；是可以带来财富的资源；是反映社会伦理、道德和价值观念的意识形态；是历史；是一种美；是人类对自然的向往。 本课程着重介绍过哪两位建筑规划大师？简单论述他们所在的时代和他们所代表的风格，并比较两者异同。 勒·柯布西耶(1887.10.6-1965.8.27), 现代主义建筑学派 瓦尔特·格罗皮乌斯(1883.5.18-1969.7.5), 现代主义建筑学派 相同点： 都是功能主义，都强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应。强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题。都主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性。都主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风格。都主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格。 不同点： 柯布西耶主张用传统的模式来为现代建筑提供模板。他曾经申明，传统一直是他真正的主导者，因此，由柯布西耶设计的建筑不止从2 、3种角度，而是从4种角度考虑的。柯布欣赏从功能出发的轮船、汽车、飞机体型，但又不排斥建筑艺术性，而艺术恰恰是讲不清楚的东西。矛盾就体现在这里，既表达了对于功能主义的喜爱、又向古典的美学价值示好。柯布西耶主张“功能主义”，但是他还有一点功能服从形式的倾向。 格罗皮乌斯积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。他的建筑设计讲究充分的采光和通风，主张按空间的用途、性质、相互关系来合理组织和布局，按人的生理要求、人体尺度来确定空间的最小极限等。他创造的包豪斯风格就是很好的体现。 结合当今景观艺术设计的发展趋势，谈谈环境保护的主题对这一领域的影响。 随着环境保护意识的增长，人们向往自然，喝天然饮料，用自然材料，渴望住在天然绿色环境中。如北欧的斯堪的纳维亚设计流派由此兴起，对世界各国影响很大，在住宅中创造田园的舒适气氛，强调自然色彩和天然材料的应用，采用许多民间艺术手法和风格。在此基础上设计师不断在“回归自然”上下功夫，创造新的肌理效果，运用具象的抽象的设计手法来使人们联想自然。以环保为主的设计理念，室内的有害气体、超标辐射等污染一般是由装饰材料造成的，已经成为室内污染的一个主要原因。因此，在选择材料时一定要考虑到环保的因素。生态环境的保护与否，不仅会影响人们的生活与健康，也会影响艺术的创作与欣赏。对艺术的审美，尤其是对名胜古迹、园林艺术等景物的审美，是和生态环境分不开的。艺术的创作，特别是城市建筑、环境设计，更要常常顾及环保问题。生存美学是新世纪美学研究的一个重要方向。无论是美学探讨、艺术