北宋词的发展——中国古代文学史.pptVIP

秦观的词风和婉雅丽，情韵兼胜，是非常纯正的词艺高手，被目为最能体现当行本色的“词手”。 古之伤心人，词心也，词中多处使用泪字 秦观擅长写爱情诗，达到了情韵兼胜的审美效果。 秦观的词将深沉的辛酸苦闷融注在类型化的离情别恨之中，即周济所说的“将身世之感打并入艳情”，从而给传统的艳情词注入了新的情感内涵。 少游词和婉醇正，语言清丽淡雅，周邦彦得其丽，而发展为精雕细琢的典雅富丽。李清照得其清，朝更加本色的方向发展。  四月十七，正是去年今日。 别君时，忍泪佯低面,含羞半敛眉。不知魂已断，空有梦相随。 除却天边月，无人知。——韦庄《女冠子》  淡烟飘薄，莺花谢、清和院落。树阴翠、密叶成幄。麦秋霁景，夏云忽变奇峰、倚寥廓。波暖银塘涨，新萍绿鱼跃。想端忧多暇，陈王是日，嫩苔生阁。 正铄石天高，流金昼永，楚榭光风转蕙，披襟处、波翻翠幕。以文会友，沉李浮瓜忍轻诺。别馆清闲，避炎蒸、岂须河朔。但尊前随分，雅歌艳舞，尽成欢乐。 ——柳永《女冠子》 二，大量词作写市民生活和男女的爱情生活，改变了词的审美内涵和审美趣味，以“俗”为词。 第一，柳词的“俗”主要体现在词的题材内容上。 首先表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识。这类词以爽快率直的风格，充沛的气势，热烈的感情，描述了男女情爱的自由放纵，追求官能享受的肆无忌惮，从而反映了这一阶层特有的思想感情、生活态度和文化趣味。 其次，表现了被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声。 再次，表现了下层妓女的不幸遭遇和她们从良的愿望。 几时得归来,香阁深关。待伊要、尤云殢雨，缠绣衾、不与同欢。尽更深、款款问伊：今后敢更无端？——《锦堂春》下片 毫无娇柔造作的娇羞，更多地表现为市井女子的袒露无忌。 欲掩香帏论缱绻。先敛双娥愁夜短。催促少年郎，先去睡、鸳衾图暖。 须臾放了残针线。脱罗裳、恣情无限。留取帐前灯，时时待、看伊娇面。 一生赢得是凄凉。追前事、暗心伤。（《少年游》） 万里丹霄，何妨携手同归去？永弃却，烟花伴侣。免教人见妾，朝云暮雨。（《迷仙引》） 第二，语言的通俗 相对应的，柳永的词，语言也极为通俗，被称为“词家之白居易”。黄昇《花庵词选》：“耆卿长于纤艳之词，然多近俚俗，故市井人悦之。” “耆卿失意无俚，流连坊曲，遂尽收俚俗语言，编入词中，以便伎人传习。一时动听，散播四方。” — 宋翔凤《乐府余论》 大量市井语汇：甚时向、便只合、长只恁、好生地。此外：恁、争、处、怎、得等大量出现。 口语：“欹枕背灯睡”（《梦还京》） “就中有风流”（《金蕉叶》） “不早与伊相识”（《惜春郎》） “昨宵里，恁和衣睡。今宵里，又恁和衣睡。”（《婆罗门令》） “笙歌筵上，有个人人可意”（《长寿乐》） “再三偎着，再三香滑”（《小镇西》） 三，柳永的词叙写了城市的繁华富庶以及市井风情的丰富多彩。抒发飘转四方的羁旅行役情怀，是柳永词的一个重要方面。 北宋仁宗时代，城市经济发达，物质文明高涨，市民生活活跃，柳永的词善于体察市民的精神状态，《木兰花慢》、《瑞鹧鸪》写苏州，《笛家弄》、《倾杯乐》、《透碧霄》写汴京，都为前所未有。这类题材占了《乐章集》的四分之一。 《望海潮》 　　 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。　　 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。 四，艺术表现手法： 首先，确立了词的体段配置模式，大量运用“前半泛写，后半专叙”的基本模式，为以后的词人所广泛效法。多采用前段写景、后段抒情的配置方法。 其次，慢词铺叙委婉，描述精细，情景衬融，点染得法，将词中的时空转化为从现在回想过去而念及现在，又设想将来再回到现在，即体现为回环往复式的多重时间结构。 《雨霖铃》 寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。 这首词表现了柳永词的情景交融、点染得法的艺术特色