日本の歌舞伎と中国の京剧001.docVIP

日本の歌舞伎と中国の京劇主　旨: G1 Y6 }6 o( M2 b5 N! G# @ S7 @* e2 i7 h( R* a+ l# z: E7 h1 @ M6 `日本の歌舞伎と中国の京劇は人類文化の宝庫で、各種類の芸術の精華の集まったところと言える。歌舞伎と京劇は集中的に民族の文化素養を体現するができる.数百年ほどの長い歴史を持っている。歌舞伎と京劇は社会の経済、政治、軍事、文化、道徳など諸要素の変化につれて盛衰していたからこそ歴史のもっとも真実で生き生きとしている記載ともいえる。したがって、この文章は歌舞伎と京劇の研究を通して、我々は青年学生は中日両国の伝統的な文化を深く了解できるうえに、両国の歴史文化を研究することに役立つ, S5 s7 \/ K% ]# Q+ g. j0 @日本的歌舞伎和中国的京剧是人类文化的宝库，可以说集合了各种艺术的精华。歌舞伎和京剧可以集中的体现民族的文化素养，具有数百年的历史。正因为歌舞伎和京剧随着社会的经济、政治、军事、文化、道德等各个要素的变化而兴衰，所以可以说真实的记载了历史。本文通过对歌舞伎和京剧的研究，不仅可以使我们青年学生对中日两国的传统文化有更深的了解，对两国历史文化的研究也有帮助。??G0 y6 |( I X/ T, ?$ m o w) ]! Q+ ` B# r! mキーワード：歌舞伎、京劇、程式性、女形、芸術、淵源; T C3 g; V% ?9 Z$ ^ _8 i1 W( I! d ? j1 @ X关键词：歌舞伎；京剧；程式性；女形；艺术；渊源2 v2 W: I% s P# A- f目??次はじめに-------------------------------------------------4Ⅰ歌舞伎と京劇の概論--------------------------------- 4??9 m6 y! r0 d8 P- x( K* J$ M W( |; ~+ O3 B( Z2 EⅡ 歌舞伎と京劇の淵源-------------------------------- 5/ }???5 @3 u6 I/ [( H M* GⅢ歌舞伎と京劇は新時代中での発展-------------------- 6% F+ `9 C- a. R( d8 k# w ~* z# y4 q, ] V; F* ]8 m終わりに------------------------------------------------6, ` Y% ~/ z7 _! L# f2 @; R参考文献-------------------------------------------------7はじめに日本の歌舞伎と中国の京劇は東方文化から生まれ、そして、発達してきた。また、中日中日両国の友好往来の歴史は「源遠流れは長し」であって、両国戯曲も千年以上の相互交流と影響の歴史を持っている。したがって、京劇と歌舞伎の間には似ているところもあるし、違うところも存在している。本文は歌舞伎と京劇を概論敵に説明して、ふたつの劇種の歴史淵源と表現形式を分析するを通して、皆さんに中日伝統的な文化の粋をもっとはっきりに了解させられる。Ⅰ、歌舞伎と京劇の概論? ? 歌舞伎4 G??p/ P% p# R- e+ e t* N0 k; B歌舞伎は日本人のとっておごりとしての伝統的な芝居である。日本の一番っ代表的な芸術の粋である。江戸時代の初期から生み出された。今まで400年の歴史を持っている。歌舞伎はいつも目新しくて、ユーニク与表現方法と達者与演技で観客を引きつける。人々に高い人気がある。数百年来芸術上の練磨とつづけて丰富、完善にしたことをとうして、今日歌舞伎はもう日本文化の国粋になった。) C1 e% u+ p) G( }2 H! U　東京銀座にある歌舞伎座、京都四条通にある南座などは、いつも観客でにぎわっている。数百年からの歴史を持つ日本の代表的伝統芸能は、今なおお脈脈とその生命力を保っている。　歌舞伎は役者中心の演劇であり、役者の持っている魅力に支えられている。特に女形の持つ独特の雰囲気は多くの外国人をも引き付ける。女歌舞伎が禁止され、やむうぃえず男が演じたわけだが。長い歴史の中で独自の世界を作り上げるに至った。今日、若手女形として人気のある坂東玉三郎は海外公演でも大成功を収めた。歌舞伎役者はほとんど世襲で、幼児から厳しい稽古を積み、伝統を守っている。　舞台の役者は屋号で声援される。主な屋号には、市川団十郎＝成田屋、松本幸四郎＝高魔屋、中村歌右衛門＝哉駒屋、尾上菊五郎＝音羽屋などがある。舞台下手（客席から向かって左）に観客席を貫いて作られた花道（役者の通り