波普设计和孟菲斯计概论.pptVIP

意大利艺术设计 Italian Design 这才是真正的后现代。 当后现代将整体瓦解的时候， 不是认为有权把它弄得一团混乱， 而是提供更多的差异化。 THANKS 波普艺术 The Pop Art 《组字画》1959 罗伯特·劳森伯格 Robert Rauschenberg | 03 1 从大众文化到波普设计 After the 60 time in twentieth Century, the western countries entered the post modern society, in the post-modern society, the culture has been completely popular 波普设计 -- The Pop Design 波普设计 The Pop Design 玛丽·宽特（mary quant） 迷你裙 20世纪60年代 波普设计 The Pop Design 机器人大厦 1986年 塞斯梅特 朱姆塞 波普设计 The Pop Design 奥登堡（Claes Oldenburg） 《汤匙和樱桃》 1988年 《衣服夹子》 波普设计 The Pop Design 波普设计旨在探究比现代主义先驱者们所倡导的更具有涵盖力的途径。 | 01 2 孟菲斯和意大利设计 After the 60 time in twentieth Century, the western countries entered the post modern society, in the post-modern society, the culture has been completely popular 孟菲斯-- Memphis 孟菲斯 Memphis Memphis 孟菲斯 Memphis 我在颜色的使用上其实与巴拉甘并不相同，我将其定义为墨西哥色彩，是非常感官式的色彩。我早年使用的颜色都很幼稚，后来从简单的三原色逐渐成为浓烈的色彩。如今，随着年纪的增长，我逐渐追求比较安静且更趋成熟的色彩风格，而且，现代用色已经逐渐偏向于比较鲜浓的色彩，我们周围充满着五颜六色的霓虹灯。于是，巴拉甘就成为了我最为敬仰的建筑师之一。我觉得自己的观念与他非常贴近，人们对于空间和时间的理解首先应该是感官上的。 埃托·索托萨斯(Ettore Sottsass) 孟菲斯 Memphis 《机器人书架》 孟菲斯 Memphis Anti-design，反设计是一种设计运动，是抗拒主流的设计模式，这种设计运动兴起于1960年代后期的意大利，反设计运动对于1950年代至1960年代初期设计主流模式投向消费者主义而扭曲了“现代运动”或“好设计”，成为扩张廉价市场的策略感到非常的不满。当时的设计主流模式认为“设计”是一种增加假性需求的工具，并藉以增加产品的销售量，如此一来“设计”已不再是一种改善国内（生产）环境条件的工作了。 反设计（anti-design or counterdesign） 孟菲斯 Memphis 通过 1．曲扭尺度； 2．曲扭造形； 3．大胆的运用色彩； 4．视觉的押韵（双关语）； 5．刻意隐藏产品的机能价值； 来改变“所谓的好品味”，这样的作法不可避免的与纯艺术先锋者会走得很近。 anti-design 孟菲斯 Memphis 阿卡佐蒙“超级工作室” 孟菲斯 Memphis 加提和保罗 （Piero Gatti and Cesare Paolini） 《沙发》1969年 孟菲斯 Memphis 埃托·索托萨斯 (Ettore Sottsass) 门第尼 （Alessandro Mendini） 布朗奇 （Andrea Branzi） “三驾马车” 孟菲斯 Memphis 特点： 1.解构现代主义功能观； 2.解构现代主义的语义； 3.解构现代主义材料观。 （法）斯塔克 （philippe Starck） 孟菲斯 Memphis （法）斯塔克 （philippe Starck） 孟菲斯 Memphis 意义 它打破了现代主义设计观给艺术设计领域带来的沉闷气氛，具 有反经典设计的实验性特征，丰富了艺术设计的思路和语汇，产生了一系列不同寻常的艺术设计作品。 重要的价值是自它开始，功能主义以外的艺术设计观点能够很快地得到贯彻，艺术设计中的两种观点誓不两立的时代过去了。 局限性在于，由于设计思想过于激进，它的很多作品只能收藏，而不具备实用性。 它引发了从激进的后现代设计向建设性的