电视摄像基础——光色与视觉.pdf

电视摄像基础 ——四、光色与视觉 光线让我们看到了物的形状，光谱色让我们感知到世界的五彩缤纷。所以了解光的基本 属性是电视摄像的基础。 1.光色的基础 光是电磁波的一种，具有波和粒子和性质，它的传播形式是波长，是以着波浪的形式进 行传播的。可见光波仅为太阳辐射波段中很小的一部分。我们所看到的“白光” ，是可见的 不同波长的光波混合，纯正的 “白光”是一个连续的红橙黄绿青蓝紫的集合光谱，因此被称 为全色光源。 人眼在光亮条件下，可以看风光谱中的各种颜色，称为光谱色。在整个光谱上，人眼分 辨一百多种不同的色彩。通常从长波向短波顺序排列，红色波长最长，紫色波长最短。在可 见光谱上人眼不仅仅以七色来描述，同样可识别相邻两色范围和各种中间色。 如果交光谱色按蓝色区、绿色区、红色区的相对范围分成三段，那么整个光谱就可以用 三种色来代表，这就是我们所说的色光的三原色：红 （R）绿（G）蓝（B）。三种色光的相 应混合就形成了白光。若混合比例出现变化，则会形成丰富多彩的各种不同色光。红花只所 以是红色的，是花朵吸收了其余色光仅反射出红光所至；灰色物体，则是对所有色光都部分 吸收又部分反射的结果。所以，三原色色光的原理是彩色电视系统的基础理论。 任何一种色彩都具有色相、明度和饱和度三个特征，称为三要素。 ①色相 色相是物理上不同波长我的色觉反映。 即色彩的种类， 主要分为红橙黄绿青蓝紫七大类。 ②明度 即色彩的亮度。同一种色彩具有不同的亮度等级，是物理上光线强度的现象，对摄像而 言，与照明强度有关。 ③色彩饱和度 是色彩中黑白灰的含量。含量越多，色彩的饱和度就越低，所以饱和度即色彩的纯度。 在电视画面中，影像的饱和度与摄像的曝光有关。曝光的过度和不足，都会使影像色彩 的饱和度下降。被摄物表面越平滑 （非镜面）色彩越鲜艳，如丝绸就比棉布鲜艳；直射光就 比散射光照明条件下拍摄的画面色彩较鲜艳。  2.色觉反应 ①颜色适应 人眼对色的变化具有一定的适应性.台在日光下观察物的颜色，后突然改变在室内的白 炽灯下观察同样的物，则会感觉到物的颜色略泛黄，但过一会，物的颜色又恢复到日光下的 色感。眼睛这种对颜色的习惯，叫做颜色适应。 这意味着，在某一环境下对色彩的长时间观察，肉眼即对颜色的感觉产生适应性，会出 现不准确的判断。所以，当我们确认景物色彩时，应当正视“第一眼的感觉” ，这一时间大 约在 10 秒钟左右，对色彩的辨别相对是准确的。 ②色的错觉 错觉的一种视觉现象，是视觉过程中的一种生理反映。人眼看到的任何一种颜色，总是 与其它周围的颜色相比较而存在的。往往带有某种效应，引起思维推理的种种错误，而产生 色的错觉。色的错觉是与色的对比而同时存在的。 ⑴在两色相邻的地方而产生的错觉叫做边缘错视。 如我们在字幕处理过程中，红字加白边，字则艳红；而 同样的红字加黑边，字则显得暗红。这正是视觉的边缘 错视所形成的。 ⑵同样在色彩的对比中，受周围色彩面积对比而产 生错视。 如上下两个图案，中央的园大小相同，但在视觉中， 外侧用大园包围的显得步；用小园包围的就显得大。同 样，从视觉的空间关系上讲，有推出­­­缩回、前进­­­后退的感觉。 ⑶不同明度的颜色，在同时对比中会出现膨胀和收缩感的错 视现象。 如同样大小的白色园和黑色园，白园有膨胀感；黑园有收缩 感，故白园比黑园显得大。我们也可利用这种错视现象，使色彩 图像富于变化。一般来说，暖色以及明亮的颜色具有膨胀感；冷色及暗色具有收缩感。 所以，在我们日常生活中，一些略胖一点的人多穿黑色或冷色调服装的原因。同样在摄 像的过程中，从把握人物性格、情绪的表达上，要正视这一错视现象。 ⑷当观看某一鲜艳的色板时，即使马上移去色板，我们仍可得到一个互为补色的图板印 象，这种现象叫做“补色残像” 。 视觉残像在影视艺术中非常重要，被称为色彩蒙太奇。体现在镜头之间的色彩关系上。 如前几个镜头是蓝天、白云、绿树、草坪，人们在公园游玩的情景，而下一个镜头就是打着 红伞的少女充满着画面。因视觉残像的原因，就会使观众感觉到色彩的跳跃，很不舒服。所 以，色彩蒙太奇是构