大唐不夜城广场调研.pptVIP

道 路 断 面 节点3：贞观广场 两块板。抬高中央景观带，形成高差，突出主体、富有变化。 u 0 5 绿化布局 ? 景观分析 不夜城——大雁塔的序曲，璀璨文化汇聚的花园 景观形象 绿化布局 绿化布局 ? 景观分析 景观空间序列 大雁塔南广场 贞观广场 文化交流广场 开元广场 唐城墙遗址公园 北启雁塔 延伸大雁塔景区轴线，北望玄奘雕像，南面以四僧人雕像开启不夜城之行，设置园艺用作屏障，易于达到承接南北景观的效果。 贞观之治 “水能载舟，亦能覆舟”贞观广场采用浅水池、小喷泉和矮灌木以及大量的雕塑群，意在凸显聚贤德，广纳谏的开明格局，是整个景区的高潮所在。 文化衔接 万国来朝，武后行徒两组气势宏伟的雕塑示人以强势威严的感觉，雕塑色彩的加深对比带来明显的视觉冲击，形成一个景观小高潮。 开元盛世 开元广场的设计达到另一个景观高潮。变化喷泉、红色斗拱巨柱的设置以及鲜明的雕塑色彩变化着力体现唐鼎盛时期的气势。 南承唐遗 位列开元广场两侧，用大片的乔木群衬托开元广场，同时将两片区巧妙分隔。 节点与布局 玄奘广场 w武后从行 贞观广场 （景观高潮） 雕塑景观大道 大唐不夜城平面图 开元广场 景观轴线 w文化交流区 景观轴线设计 轴线上布置三大广场、雕塑群、园林和水景，唐风建筑与雕塑分列东西，即为虚轴线。开元广场唐玄宗李隆基雕塑群为轴线南端，大雁塔在轴线北侧，为开元广场对景。 景观序列从玄奘雕塑起，以贞观广场三大建筑群和李世民贞观之治雕塑群为高潮，在 3 个广场之间还布置了若干雕塑群形成小高潮，空间在景观序列展开过程中也经历了开 - 合 - 开 - 合 - 开的变化，节奏明确、起伏有致。 轴线景观布置 轴线是常用的建筑景观组织方式，有实轴线和虚轴线之分。实轴线布局，建筑、景观在轴线上依次展开，视线不能通视，如故宫、天坛、四合院等实轴线布局建筑占据轴线位置；虚轴线建筑、景观在轴线两侧展开，在轴线两端布置建筑或雕塑作为对景，视线可以通视，如凡尔赛宫。 富于变化的轴线景观 由北向南轴线景观变化 绿地规划 绿化 雕塑 水景 人 提示空间节点 屏蔽与围合空间 与其他功能结合——休憩、游园 绿化 规模宏大的雕塑群彰显大国风范， 以故事的形式让游人“触摸”历史的感觉。 雕塑 水池，大小喷泉组群的应用为广场增添艺术感，更像一个流动的纽带衔接古今。 水景 广场上的主要行为主体，对景观或设施产生不同要求——观赏、休息、服务… 人 绿化布局分析 绿化概况 大唐不夜城绿化用地占比25.8%，主要景观以灌木组合为主，并与其它功能相结合。大片的绿地与景观的结合，鲜明颜色的对比与衬托，使得大唐不夜城在雁塔景区里具有很高的辨识度。 乔木：白皮松、圆柏、国槐、栾树、鹅掌楸、合欢、樱花、垂柳。 常绿灌木：法国冬青、四季桂花、八角金盘、侧柏等。 地被植物：菲白竹、水仙、鸢尾、葱兰等。 藤木及草本植物：爬山虎、紫藤、迎春、麦冬、结缕草等。 整型及造型植物：黄杨球、金叶女贞、、红桎木等。 植被多样性 白皮松 圆柏 国槐 法国冬青 金叶女贞 黄杨球 红桎木 结缕草 麦冬 唐文化主题雕塑群 不夜城雕塑群分为三大广场雕塑群、景观大道雕塑群。 三大广场雕塑群有：玄奘广场的玄奘雕塑、贞观广场的李世民贞观之治雕塑群、开元广场的李隆基开元盛世雕塑群。 景观大道雕塑群主要有：大唐群英谱雕塑群、房谋杜断、水能载舟亦能覆舟雕塑群 、武皇出游雕塑群、中华文明至高点浮雕群等。其中大唐群英谱雕塑群展示了唐朝在佛教、绘画、诗歌、书法、天文医学 5 个方面的成就。中华文明至高点以浮雕柱阵的形式反映了唐在政治、经济、文化、军事、科技、科举等方面的成就。 “水能载舟亦能覆舟” 主题雕塑 “房谋杜断”主题雕塑 水景 步行街中的水景处理富有变化，水景布置注意与周围景观和雕塑主题的结合以及细节处理，整个水景系统自身也突出对比效果。 有水的地方总是多一些灵巧，不夜城的水景设计充分考虑了其地域特色与建筑小品的历史文化背景，主要作为修饰景观而出现。比如群英谱中的水景带给游人的是文人墨客流觞曲水、畅述思绪的放达；而开元广场前整齐变幻着的喷泉与视野的开阔给人们一种豁然开朗的感觉，盛唐文化的繁荣大气随之扑面而来。不夜城巧妙的水景设计很好的与其他景观要素融合，营造出良好的环境与文化氛围。 夜晚景观设计 景观照明利用霓虹灯广告和适量的动态照明丰富色彩、活跃气氛，加之喷泉与水景照明的处理， 将环境与建筑巧妙融合，达到照明要求，又呈现一定的艺术效果。 ——根据游人的视觉心理要求和景观元素特点， 将不同的照明对象融为一体，综合考虑广场和步行街为照明重点，做到主次兼顾，