第五章黄庭坚与江西诗派.pptVIP

第五章 黄庭坚与江西诗派 第一节　黄庭坚的诗歌 黄庭坚（1045－1105）， 字鲁直，号山谷道人，又 号涪翁，洪州人。 遭《神宗实录》引起的文 字狱。诗与苏轼并称“苏 黄”。又被称为江西诗派的 开山。有《山谷集》、 《豫章黄先生文集》。 黄庭坚是“苏门四学士”之一，其诗与苏轼齐名，并称“苏黄”。黄庭坚在文学史上之所以富有盛名，一因他是诗、词、文全才的作家，并有自己一套独到的文学见解；二因他被后人推为“江西诗派”“一祖三宗”中的三宗之首。甚至被推为宋诗最高成就的代表。 一、黄庭坚的诗论： 论诗主张循序渐进，多读前人作品，炼字、造句、谋篇，再打破束缚进入“不烦绳削而自合”的境界。 第一，论诗以杜甫为宗，提倡学杜，但重点在借鉴杜甫炼字、造句、谋篇的艺术经验，专力在杜诗的形式技巧上下功夫。 “老杜虽在流落颠沛，未尝一日不在本朝，故善陈时事，句律精深，超古作者。忠义之气，感然而发。”（见《潘子真诗话》） “但熟观杜子美到夔州后古律诗，便得句法简易，而大巧出焉。平淡而山高水深，似欲不可企及。文章成就，更无斧凿痕，乃为佳作耳。”（《与王观复书》之二） 第二，主张创新。为了使诗歌创作具有独创性而不落俗套，不惜刻意求新求奇，即使强调学习前人，目的仍是“以故为新”。 “文章最忌随人后。”（《赠谢敞王博喻》） “随人作计终后人，自成一家始逼真。”（《以右军书数种赠丘十四》） “作诗正如作杂剧，初时布置，临了须打诨。”（见《王直方诗话》）意即运用出乎意料的转折，以意脉的突然断裂而产生艺术张力。 第三，在创作方法上，他强调以才学为诗，注重从古人、从书本中寻找灵感。黄庭坚提倡“无一字无来处”，并把学诗的具体路径概括为两种方法：一种是所谓“夺胎换骨”，就是模拟前人的诗意时，要改换成自己的言词或有所引申发展；另一种是所谓“点铁成金”，就是取前人之“陈言”时，必须经过重新熔铸，使之在自己的诗歌中获得新的意蕴。目的是推陈出新，化腐朽为神奇。 二、黄诗思想内容 少数作品直接反映了社会政治现实。 诗作的主要内容是描述个人生活经历和抒写自我怀抱，揭示了自己卓行独立、不同流俗的内心世界与精神追求，抒发了诗人数遭贬谪、转徙江湖的愤懑之情。 此外，还创作了为数不少的题画诗、咏物诗、论诗诗等，其中也不乏佳作。 这些诗歌的题材取向并无显著特点，其独特之处在于： 第一，诗人善于从哲学或精神的较高层次来处理日常生活题材，向心灵深处挖掘独特的人生体验，并以独特的手法加以表现，使常见的题材翻出新意和深意。 第二，他的诗更加内敛而趋于个人文化生活感觉的表达，更多显示出士人的审美情趣、价值取向，因此其诗中的人文意象格外丰富、密集。 三、 黄诗打破了唐诗藩篱而创造出独特的艺术风貌。 第一，黄诗的构思常常是出人意表，不落常格；结构往往是回旋曲折，起接无端，绝不平铺直叙。 第二，黄诗的意象新奇别致，文人气、书卷气浓厚（喜爱吟咏书画作品、亭台楼阁以及笔、墨、纸、砚、香、扇等物品。写其他题材也努力抉发其中的人文意蕴）。书卷气与生活气息并存，从而表现出深刻的文化内涵。这正是宋诗别开生面的表现之一。 第三，黄庭坚在“以才学为诗”方面变本加厉，他善于点化前人的诗意或诗句，善于使事用典，广征博引，甚至用了不少冷僻的典故和稀见的字面。 第四，声律奇峭，黄庭坚为力矫西昆体声调圆熟柔弱之弊，好用拗律，押险韵，拗峭奇崛；在字句方面，黄庭坚为创意出奇，相当重视练字造句，音节打破常规，好造硬语，用奇字，力避陈、熟。 “我诗如曹郐，浅陋不成邦。公如大国楚，吞五湖三江。” 黄庭坚诗以生新瘦硬的风格自成一体，被称为“黄庭坚体”、“黄鲁直体”或“山谷体”。特点是文人气、书卷气浓厚，句法迂曲回旋，音节打破常规，多用拗句，力撰硬语，想象奇特，兀傲奇峭，以常见的字词组成新奇意象，具有生新廉悍、奇崛瘦硬的艺术风格。最典型地体现了宋诗的艺术特征。 如苏轼《送杨孟容》自注说：“效黄鲁直体。” 黄庭坚将以往的文人之诗改变成学人之诗，将唐诗以丰神情韵取胜、圆熟浑成的风格意境改变成宋人以筋骨思理为主、拗峭锻练的风格意境，从这个意义上而言，他完成了宋调的创造。 值得注意的是，黄庭坚晚年的诗歌创作由生新瘦硬进而反朴归真，表现出平淡质朴的审美趋向。 代表作品有《登快阁》、《寄黄几复》、《题竹石牧牛》、《雨中登岳阳楼望君山二首》。 《寄黄几复》 我居北海君南海，寄雁传书谢不能。桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。想得读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。 1. 此诗是写给少年时期的好友黄几复的，表达了对远隔万里、音讯难通的朋友的深切思念，同时对朋友晚境的凄凉悲苦则充满了同情与不平，其中也隐然寄寓着作者自己身世遭遇的感慨。 这首诗前半部分写昔日交游之欢乐，今