文艺复兴-佛罗伦萨-阿尔伯蒂.ppt

在弗兰切斯卡的绘于阿莱佐的壁画《天使来抱》中所表现的漂亮的组合式柱式与乌尔比诺宫庭院中底层的组合式柱头之间有着非常相似的地方：重要一点是，这一壁画一定是在1460年以前完成的，因而早于乌尔比诺宫庭院。除了在鲁切拉府邸的涡券式石托台以外，这是15世纪时使用组合柱式的最早实例，由此又可再一次看出阿尔伯蒂、弗兰切斯卡与劳拉纳等人，彼此之间的相互关联。 Francesco di Giorgio Martini在锡耶纳的圣·多梅尼科教堂所做的《耶稣诞生》 乌尔比诺宫府邸在类型发展上有两点是很重要的，首先，它克服了米开罗佐在美狄奇府邸的庭院的角落处理中遇到的困难。在乌尔比诺宫，这些墙角是用一个L型的墩柱，并在墩柱的每一个窄面上设一个半柱来处理的。高高的壁柱沿着墩柱的外表面向上伸展，承托着位于拱廊以上的柱楣。这在视觉上比起米开罗佐的单柱更令人满意，也使人回想起伯鲁乃列斯基在因诺琴蒂的拱廊中所引入的由壁柱支撑的柱楣。第二点是，乌尔比诺宫的庭院在美狄奇宫的庭院基础上，改进了柱楣的处理方式，其楣梁、中楣与檐口之间，彼此有着恰当的关系，并在中楣上用十分优雅的罗马字篆写了一个很长的铭文。即使是在这一类的细节问题上，古典主义的尚古精神在乌尔比诺，比在任何其他地方表现的更为突出。 其上层（最初只有两层）被处理的与其下的拱廊相互对应，而与米开罗佐的庭院中那蹩脚的开窗方式大相径庭。的确，劳拉纳是把窗子直接放在檐口上的，但窗子的比例及窗口的布置却是仔细推敲过的。转角处的大壁柱意味着窗子不必紧靠在一起了。上层的每一开间由其自身的壁柱及与其下拱廊相对应的柱楣标志的清清楚楚。拱券顶部的高度是两层总高度的一半，而拱券自身在高度上的比例是2：1。这种比例在窗子的矩形形式中得以重复，窗子与周围开间的关系是1：2。因为底层柱子与柱头的高度与上层包括柱楣的总高度是相同的。这种比例体系比米开罗佐的，可能甚至比伯鲁乃列斯基的都要精细。窗子在细部处理上也非同寻常，其形式是在外轮廓上直接设了一个框架式模铸的窗套，而不是像佛罗伦萨流行的那样圆头的形式。 主入口表现出一种成熟的古典主义，因为，在这里的窗子的两侧设置了壁柱，柱上支撑了一个完整的柱楣，柱楣上的檐板像一个帽沿，以将雨水遮蔽在柱子之外。在几个这样的窗子上有FE. DUX的题铭，这些窗子可能是在卢恰诺离开这里去那不勒斯以后才完成的，但是，这些窗子的比例和细部与庭院中的是那么相似，它们可能出自同一建筑师之手。 这个立面受到了严重的损害，并且从来没有真正的完成过，但从相当多的尚存部分可以看出来，最初的设计是一个乡土气十足的粗啄的首层，在转角处用了壁柱，并设了三个大的门道，及不对称的处理的三个小窗子。令人感到奇怪的是，主要楼层（或许也倾向一种粗琢的风格）上承托了四个如此之大的窗子，使其几乎不能与底层的门道相配称。这种在三个底层门道上设四个窗洞的作法，显然是一种不规则的韵律，虽然其整体的效果仍然是谐和与对称的。在当时的佛罗伦萨从未见到这样的处理，虽然其比例与细部很明显的与阿尔伯蒂有关，在某些方面也与德拉弗兰切斯卡的绘画中所表现的相称。 乔其奥的两个建筑 位于科尔托纳郊外的圣玛利亚·德尔卡尔奇纳伊奥教堂是他在1484年被委托建造的。他为此做了一个模型。建筑物本身似乎是在于1501-1502年去世前不久才建造完成的。 科尔托纳郊外的圣玛利亚·德尔卡尔奇纳伊奥教堂 这座建筑与建于科尔托纳的教堂完全同一时期的作品。事实上，在这两者之间的外部处理上，的确有许多共同之处。然而，科尔托纳的教堂的室内，与源自伯鲁乃列斯基的教堂，如在普拉托的圣玛利亚·德莱卡尔切里教堂等相比较，其比例的处理是相当糟糕的。八角型的穹顶很不舒服的放在了突角拱上，由两个附加的壁柱所做的内部划分，显得十分笨拙。特别是下部的柱式与上部的柱式之间的关系上，下部柱式偏高，而本应较高的上部柱式却显得较底。最后，也是最具特征的是，匍匐在祭坛之上的方型窗子，有一个与窗子本身一样高的笨重而外凸的三角山花。 普拉托的圣玛利亚·德莱卡尔切里教堂 圣贝尔纳迪诺教堂的室内在各方面都要好得多。其十字平面及后堂的处理应该与原本就在这座教堂内的皮耶罗的《布雷拉的祭坛装饰》相比较，而不是与圣玛利亚·德尔卡尔奇纳伊奥教堂相比较。不可否认的是，伯拉孟特式的那种对空间与体量的感觉，使得人们相信这座教堂的创作非他莫属。同时，在转角处的充分模式化的柱子，或许与劳拉纳的传统更为接近。任何想将之归于伯拉孟特的作品之列的观点，都不能逾越这样一个困难，即圣贝尔纳迪诺与人们熟知的他在米兰的作品大不一样。只有在穹顶的处理是一个例外。米兰的处理是用了一个圆柱体，上面覆以坡屋顶，顶上有一个高起的天窗。圆柱体形式曾经被一个米兰的多角形或圆顶结构的氛围，因而，使之与伯拉孟特的圣萨蒂罗教堂很相象，甚至更像是米开罗佐创作的波尔蒂纳里小教堂中所表