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荷兰风格派对现代建筑的影响 特奥·凡·杜斯堡与风格 荷兰风格派运动，主张纯抽象和纯朴，外形上缩减到几何形状，而且颜色只使用黑与白的原色。也被称为新塑造主义。 运动中最有名的艺术家皮耶·蒙德利安(Piet Mondrian，荷兰人，1872年-1944年)，在1920年出版了一本宣言名为“新塑造主义”(Neo-Plasticism)。画家凡·杜斯堡(Theo van Doesburg，荷兰人，1883年-1931年)在1917年至1928年出版了名为《De Stijl》的期刊，传播风格派的理论 风格派正式成立于1917年，其核心人物是蒙德里安和凡·杜斯堡，其他合作者包括画家列克(Bartvan der Leck)、胡札(Vilmos Huszar)、雕塑家万东格洛(Ceorges Vantongerllo)、建筑师欧德(J．J．P．Oud)、里特维尔德(Gerrit Rietveld)等人。显然，风格派作为一个运动，广泛涉及到绘画、雕塑、设计、建筑等诸多领域，其影响是全方位的。 特奥·凡·杜斯堡 1883年，杜斯堡生于荷兰乌特勒支，曾以戏剧为业。 1900年，开始接触绘画，并以卖画为生。杜斯堡对现代艺术运动颇有兴趣和热情，经常撰写文章进行评论。 1915年，他写了一篇文章，赞扬蒙德里安那些将树木、教堂等母题一步步引向抽象的系列画。蒙德里安读到该文后便到处寻找作者。杜斯堡自己也在绘画中进行与蒙德里安相似的抽象实验。“杜斯堡甚至比蒙德里安还早就认识了直线在艺术中至高无上的重要性，他甚至想给他的杂志起个名字叫《直线》。 特奥·凡·杜斯堡 1916—1917年，杜斯堡创作了一系列表现奶牛、静物及玩牌者的画，画中以几何图形简化物象，最终消除了画面物象，而走上非具象的道路。 1917年，杜斯堡与几位荷兰先锋艺术家共同创办《风格》杂志。他是该杂志的创刊人、主持者和撰稿人，他也是一个极有号召力的理论家、演说家和宣传家。 1921年，杜斯堡离开荷兰到中欧各地作巡回演讲。尤其是在魏玛的包豪斯学院，他成为轰动一时的人物。 特奥·凡·杜斯堡 1924年以后，杜斯堡的艺术思想与蒙德里安的新造型主义观念产生分歧与冲突。他放弃垂直——水平公式，引进了斜线，导致蒙德里安离开了风格派。 1926年的风格派宣言中，凡·杜斯堡给自己的新起点取名为基本要素主义，强调斜的平面可以把惊奇、不稳定性和动势引人画中。 1928年，杜斯堡为斯特拉斯堡的奥比特咖啡馆所作的室内设计，可以说是对其基本要素主义的最有纪念性的阐述，并且取得了很大的成功 后印象对风格派的影响 《玩牌者》 -------尚塞 后印象对风格派的影响 《玩牌者1》 后印象对风格派的影响 《玩牌者2》 风格派的宗旨 1．坚持艺术，设计和建筑的合作来对现代社会产生促进作用。因为它们拥有改变未来以及未来人们生活方式的能力。 2．基于普遍性，集体性与特殊性，个体性的平衡的信念 3．将传统的建筑，绘画，家具和雕塑形式拆解为简单的基本几何体或组成要素，通过这些独立的基本元素的再构成来达到统一整体，而同时又保留着这些要素之间清晰的结构关系。 风格派的宗旨 4．正交体系，垂直和水平线以及三原色，红黄蓝，中性色，黑白灰作为元素的外部表现。 5．反传统，反对称，营造一种具有机器时代特征和新技术的乌托邦。 6．破除个体间隔阂，不管在绘画还是建筑还是生活中。世界被看一个连续的统一的整体，其中通常的归类界限被打破，男人和女人，好和坏，上帝与魔鬼，室内和室外等都相互融合了。这也揭示了在风格派绘画中画布概念的消失，取而代之的感觉是一个连续整体的局部碎片。 风格派建筑最基本的特征：不对称，几何学的，平屋顶平墙面的建筑--施罗德住宅 对现代建筑的影响 俄罗斯舞蹈的韵律 ----特奥·凡·杜斯堡 完成于1918年，在画面中，横竖的线条，同样的宽度，长短与颜色不同，组成了一幅不对称的动态构图，这不仅表现在画面的空间中，而且以错综复杂的构图形式表现了它们在不停的流动。 对现代建筑的影响 吐根哈特住宅 巴塞罗那德国馆 乡村砖石住宅 乡村住宅、巴塞罗那德国馆、吐根哈特住宅虽然为密斯不同时期的作品，但我们从中可以很明显的感觉到风格派在这些平面图上的体现。 吐根哈特住宅是密斯流动空间的继续。其特点主要是在起居室部分的空间处理和室内材料的应用。这两幅图是将原平面简化、抽象、提炼后形成的，从中可以很明显地看到横竖的线条，不同的宽度、长度，形成一幅不对称的动态构图，反映了风格派的基本特征。 底层的起居部分设计为一个开敞的大空间，在客厅与书房的分界处用一块独立的墙体分隔，这块墙体是精美的玛瑙石石板拼成的。 另外在餐厅部分则用乌檀木做成弧形墙体来隔开。 因此整个起居室部分被划分成似隔互相联