计划总是在被现实打乱我不得不限拖延.PDFVIP

计划总是在被现实打乱，我不得不⽆限拖延。 采访3：那颖禹/李牧 那颖禹和李牧在仇庄村北杨树林。 NYY：五、六月份，除了你和卢道德合作的两组Sol LeWitt 的壁画，又完成什么了？ LM：很多啊，完成了在商店里展示的 Ulay/Abramovic 的行为艺术录像；还完成了Andy Warhol 的《毛泽东》的印刷并悬挂了大幅的肖像，当然，这个工作还在进行中；期间给孩子们做了一个 “和Ellen Zweig 一起野餐”活动。 NYY：你觉得这很多吗？ LM：我觉得已经很忙了，尽管看到的东西不多。 NYY：正常来讲，这样的进度算慢的。你会为此焦虑吗？ LM：不焦虑，因为我想快也快不起来。原本在我的计划中另外两个作品也应该完成，一个是John Kormeling 的装置“HI HA”，还有Dan Flavin 的五十五个环形灯的装置。但是在这个过程中，杨高 举一直在往后拖延时间，到现在他还没做完，他碰到很多问题；然后Dan Flavin 的环形灯到了后 发现，碎了有二十多个灯。 NYY：第二批灯运过来的时候已经是六月份了。 LM：对，所以这个作品也拖延了。还有我在这一两个月里面处理了一些我的家事。 NYY：家事占的时间比重怎样？ LM：挺大的，因为我父亲和我叔叔的矛盾，我花了很多时间处理这事儿。 NYY：大量时间在处理家事？ LM：也没有大量时间，一半时间吧。 NYY：这样导致你整个制作进度慢下来了，你自己是什么感觉？ LM：我觉得慢一点很好，它给了我更多的时间去感受这些作品和这儿的人的关系。 NYY：这种缓慢对你制作的作品会有变化吗？ LM：对于已经确定怎么制作的作品影响不大，但对我不确定怎么制作的作品有一些影响。就像 Richard Long 的树枝组成的圆圈，本来是要做在我家东面的一块空地上，可是为了得到修路的赔 款，那块空地的主人在上面搭了棚子。我在等一个时机，等那个棚子拆掉，或者我另外发现一个 新的空间去做这件作品。对象变了，我觉得方案也应该做出调整。我不希望作品成为我制造的景 观，只是让村民来观看，而他们没有参与。 NYY：那么你现在完成的作品中，它们就不是景观吗？村民的参与性强吗？ LM：每个作品都有不同的人参与进来。Sol LeWitt 的“拐弯的梯子”走进了14 个家庭，它不是 一个景观，它进入村民的生活空间里，和生活息息相关。我和卢道德合作的那两幅壁画，给他的 生活带来了快乐，这让我很心安。比较可喜的是一段时间后，村子里的青年樊梦自己制作了一个 Sol LeWitt 的“拐弯的梯子”装饰他的客厅；李太金叔叔主动来要求把Sol LeWitt 那幅壁画画到他 的客厅里面去，我就更不担心它只是一道景观了，因为它真的进入人们的生活空间里去了。那 Andy Warhol 的《毛泽东》被张贴进很多家庭，引起人们对毛泽东的讨论。Ulay/Abramovic 的行 为表演录像和一个人联系的非常紧密，就是小卖铺的老板王高启，因为他离它最近，每天都看着 它，而且在思考它的意义，想着如何跟别人去解释这些表演。 我担心Daniel Buren 的条纹画放在王合东那个两层小楼上的计划，因为他不生活在那个小楼里， 我觉得我只是制造了一个风景。后来你建议说把条纹画篱笆放在图书馆门口，在篱笆里面种上玉 米，让我找到了一点感觉。 NYY：没有，我只是建议在图书馆前种点玉米，你很快反应到要做个条纹画篱笆。 村子里的青年樊梦自己制作了一个Sol LeWitt 的“拐弯的梯子”装饰他的客厅。 NYY：你被迫放慢制作上的节奏，把时间拉长了。景观慢慢变成村民生活中的一部分，被村民熟 视无睹，是跟这个时间长度有关系吗？ LM：嗯，这个很重要。 NYY：那么在接下来的制作过程中会不会有意放慢时间？ LM：会。 NYY：你预计什么时候完成这个项目？ LM：我的计划要往后推，我想七月底完成所有的复制工作。