中国传统色彩的设色特征及运用.docVIP

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色彩给予人的感受往往是最直观的,就算是没有受过专门训练的普通中国人也能一眼就辨别出什么是具有“中国味儿”的色彩,什么是“洋味儿”的色彩,这正是由于不同的历史传承、文化信仰和道德规范造就了东西方不同的色彩观念,从而产生出各自不同的色彩表现,这种民族色彩的观念和表现就像基因一样一代一代的传承着,虽然不一定能说出什么具体的道道儿来,但是是能感知的。?   在古代,但凡中国人看到某种色彩时,几乎是本能的将之与灾祥、凶吉、祸福联系在一起,人为的赋予色彩主观的意义,例如红色代表喜庆,黄色象征尊贵,而在色彩的使用上也常常运用主观的颜色,比如云锦中常绣蓝色的云、绿色的云,这是违背客观真实的,但正如词中的“碧云天”一样,千年来脍炙人口,它符合了人们的情感需求,并没有人说它描绘得不真实,人们承认了它,并且喜爱了它。这种主观的情感需求逐渐潜移默化的构建出中国所特有的色彩运用体系。?   几千年来中国传统色彩体系一直是中华文明的文化表征之一。中国传统色彩体系的影响贯穿古代中国的整个农业社会时期,覆盖过日本、韩国以及东南亚地区,它独特的以色表意方式将色彩的功能无限扩大,衍生到社会生活、乃至人文精神的方方面面,成为人类历史进程中独有的人文现象,它的内涵极其丰富,即使在当代,仍然有被借鉴、发扬的价值。?   笔者试通过一直以来对传统色彩的认知和研究,探寻和总结出有关中国传统色彩的设色规律和特点。?   一、中国传统色彩的设色特征?   (一)崇尚色彩鲜明纯正?   中国人的色彩文化呈现出绚丽凝重的色彩风格,用色是否鲜艳一直判定色彩好恶的标准,而青、赤、黄、白、黑五正色乃是判断色彩是否正统的衡量标准,它们构成了中国传统色彩的基本色调。?   (二)善于在对比中求调和?   中国人在色彩使用方式上是色彩丰满,艳而不俗,浓而不重,强调大对比又大调和,所采用方式的是让一个颜色靠近其它颜色,然后再将这个颜色的性格显示出来,或许是因为这样,中国自古以来就常见到对立色的运用,但这里的对立绝非是西方色彩学意义上的对比色关系,而是体现中国人信仰、情感的观念用色,如唐代的“金碧山水”中的青、绿、金,青花瓷里的青与白,素三彩中的绿、黄、褐,漆器上的朱、黑、褐,还有民间喜爱的桃红与柳绿、紫与绿等,这些对比性的配色方案源于长期的经验累积,同时也是一个民族对色彩喜好的自然选择。?   此外,多色对比配色也有着绝妙的组合,如五彩的运用,但五彩并不一定是传统的正五色,而主要是以赤、橙、黄、绿、青、紫等彩色系为主,比如五彩、五彩刺绣、以及在戏曲服饰上的色彩运用,由于利用对比的调和,不但不至于过于强烈刺激,反而感觉鲜明、愉快和庄重。?   (三)不等值色彩配置?   青、赤、黄、绿、紫、白、黑,是我国装饰用色上的主要色彩,而在每一种色域中又可以细分出众多不同明度、不同艳度的色谱存在。当多种对立色的色彩组合配色时,常常采用不同色彩面积、形状的大小和聚散来配置,但主要还是以其中的一种或一组正色为主,形成整体主色调,而将其它与之对立的色彩作小面积处理, 同样的色彩配置,因为不同色彩面积的分配,从而产生不同的色调。?   (四)色彩间隔?   传统五色系统的表现方式除了主要以五正色等重色为地色,在主体纹样色彩搭配上讲究色彩的对比以外,同时大量使用金、银、黑,白,灰作为对比色的调和色调,以缓解对立色直接对比的强度,使之调和,获得庄重典丽、繁而不乱、明快醒目、统一和谐的优美效果。?   (五)色彩渐变?   在传统色彩配色中,当多种颜色并存时,要使视觉效果更和谐有两种方法:按不同色相由暖色到冷色或由冷色到暖色排列,或者同一色相由明到暗或由暗到明地色调渐变的排列,以丰富色彩层次的变化,增加其色彩节奏的美感。后一种方式最常见于传统丝织品,学名叫色晕。?   二、传统色彩在艺术上的设色分析?   江南大学设计学院的寻胜兰教授将传统艺术划分为宫廷贵族美术、民间美术、文人美术、宗教美术,从色彩使用的角度来看,宫廷贵族美术和民间美术的设色方式同属传统色彩系统,不过民间色彩只是宫廷正统色彩在民间的翻版和变异,用色并不严谨。本节主要以宫廷贵族美术中《庆赏升平》清宫戏曲扮相谱和民间美术中的桃花坞木板年画为例,对其进行色彩使用上的分析。?   (一)宫廷色彩——关于《庆赏升平》清宫戏曲扮相谱中的色彩搭配分析?   在京剧舞台上,色彩是创造环境、塑造人物必不可少的条件。就传统京剧服装本身的色彩来讲,在色彩处理上局限于十蟒十靠的制度。这十蟒、十靠本身就体现了传统京剧服装的色彩体系,它们分上(正)五色红、绿、黑、白、黄,和下(间)五色蓝、紫、香色、淡青、粉,所谓上下并非上身和下身服饰的色彩搭配,而是根据色彩的等级化来规定戏曲人物的主次等级,所以传统京剧的颜色处理上同样受其封建等级观念的影响,袭着传统五色系统的用色习惯。色彩虽不多

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