越女词五首(其三.pptVIP

越女词五首（其三） 耶溪采莲女， 见客棹歌回。 笑入荷花去， 佯羞不出来。 越女词五首（其三） 耶溪采莲女， 见客棹歌回。 笑入荷花去， 佯羞不出来。 思考：本诗有三个字写得极为传神，你认为是哪三个？为什么？ “棹”指摇船的动作，摇船时还唱着歌，可见行船之轻松欢快。 “入”是“笑”划船钻入和花丛里面。欲出不出，假装害羞，天真活泼之态，历历在目。 《越女词》对采莲女的状写，就是一幅很清新的人物素描，诗人善于抓住人物几个传神的动作细节“棹歌”“笑入”“佯羞”，再通过“莲”“荷”等物景作背景，寥寥数笔，既没有比喻比拟，也没有夸张对比，一个活泼可爱充满生命活力的女孩的形象跃然纸上。这种语言的别致就在于能抓住描写对象特别之处来下笔的。所谓“特别”，就是看似有些“矛盾”的细节，比如“越女”，既然“回”了，为什么还要把“歌”声“笑”声留下？既然又是“歌”来又是“笑”，那为什么又“不出来”呢？这岂不就是“佯羞”吗？这样写来，就如 “犹抱琵琶半遮面”一样让人回味无穷。 李清照——《点绛唇》 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜刬金钗溜。??和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。? * 鉴赏要点： 诗风清新自然。（“清水出芙蓉，天然去雕饰”，这是李白诗歌语言的一大特色） 所谓“清水出芙蓉，天然去雕饰”的特色就是指诗歌语言清新而自然，也就是说语言给人的感觉很别致有情趣，但又没有刻意使用语言技巧；“实话实说”而又感人至深。 与此诗有异曲同工之处的描写少女娇羞的诗有如下： 皇甫松（唐）的《采莲子》 船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。 无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。 与此诗有异曲同工之处的描写少女娇羞的诗有如下： 《沙扬娜拉 －－－赠日本女郎》 徐志摩 最是那一低头的温柔， 像一朵水莲花不胜凉风的娇羞， 道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有蜜甜的忧愁 －－－ 沙扬娜拉！ 赏析： 最是一回眸间，有无尽娇羞、无尽可人之态。倚门偷觑，眼波流动，心理微妙却要借梅子的清香去掩饰，女儿家的心思比这青青梅子还要耐人寻味。一个动作，少女情态已是纤毫毕现。 *