建筑系馆前期调研.pptVIP

体量和空间的处理上，西扎试图把不同的体块或表面联系在一起。这样做的结果使建筑体量和空间呈现出各种不同具体形式的连续性。 空间与场所 在河边的四个塔楼建筑是教室,每个立面都做的不一样,临街的立面明显的表现出了拟人的特征,这也是一个常常出现在西扎部分作品中的元素。 四个塔楼的设计是为了使学生能从每一个窗口中看到不同的风景。将学校对着河敞开，创造出一个明确的中心,但又仍然保持建筑与周围已有建筑的联系。 Model 通过地下3米处一条长而窄的走廊把各个单体连成一体，室内空间的流动随处可见，流线型的坡道即起联系空间的作用，也作为一个学生作品的展览空间，行程有趣多变。 空间分析 ——地下采光连廊 为了不使连廊影响南部杜罗河的景观轴线，所以将连廊设在地下。 整个空间设计充满不定性和多义性，带着一种动态空间的丰富感。利用引导性的空间将平面与竖直、人工与自然的空间界限打破。以前作为上下层之间联系的楼梯正逐渐被坡道和倾斜的楼板取代，行走其间，在坡道和楼板的引导性下不知不觉地从一个层面到另一个层面，完全感觉不到约束。 立体空间 西扎在做这个建筑时提出了“漫步空间”的概念，将自己的设计建立在人的活动之中，每个空间原本只是客观存在的地点，但经过人的活动，就将空间、流线、结构、细部等等有机的结合在一起。 漫步空间 材料与细部 材料的运用 屋顶 立面 窗 光 雕塑感 材料的有限并不意味着艺术形式的单调和平淡。相反，西扎的白色石灰粉刷处理手法极其适应地中海地区阳光充足，气候温和的特点，既利于反射光线，抵抗热量，又可防止水分渗入。另外，地方化，人情化的建筑语言一直是西扎建筑的基点。材料不仅是建筑形式表达的重要元素，材料还是场所，文脉，甚至不同文化的表达媒介。面对不同的环境，西扎往往根据当地历史文脉和建筑传统的差异而选用不同的材料。 材料的运用 对比葡萄牙传统建筑形制我们发现，葡萄牙建筑屋顶多为瓦楞板的坡屋顶，这也是西扎乡土情结的一笔。 西扎在屋顶设计中充分融入地方色彩，将屋顶的质感制作成瓦楞板的材质。 屋顶平面图中我们可以看到与立面不同感受的设计手法。在立面的处理上，西扎力求简洁，注重的是材料特性及构造细部的处理. 狭长的窗户与开敞空间的线性对比. 最独特的地方在于它有个呈透明龙骨样式的大天窗，天窗照亮整个二层楼高的放满书架的阅览室。 屋顶 在屋顶平面上我们可以看出西扎设计天窗时在思考内部采光布局、空间感受，及光影变幻。通过这一点我们可以深刻的体会到西扎对于“光影”的钟爱。 内部视角 天窗是西扎采用的特有手法之一。在形式上他推行斜切的圆锥形天窗，而在构成上通过群体的设计大大增加了光线的效果。通过倾斜的窗户增加了光线的效果，并为了在夜间也能通过照明设备得到类似的效果，进行了相应的细部设计。 天窗 采光 光影变换 虚质的材料——光 西扎毫无疑问是光的表现大师，在他的作品中，外部和内部空间无时无刻被各种精心组织的光所渲染。 建筑的内部空间是一个泛光的世界，他通过窗的特定位置的设计，空间界面的围合与开启，空间体量的压缩和扩张，使人们在光的变化中自觉的延续空间的漫游，游历和体验着建筑空间。 英国著名建筑师罗杰斯说：“建筑是捕捉光的容器，就如同乐器如何捕捉音乐一样。”著名建筑评论家威廉·柯梯斯说：“西扎最好的建筑其实不是真正的建筑，它们是嵌入当地文脉中的光与空间的容器。” 西扎在南侧立面形式选择时也有从与周围建筑协调统一的角度思考，白色的建筑十分扎眼，但是由于西扎立面比例方面与周围建筑的和谐，白色的它也很低调。 ·西扎在立面设计时力求简洁。以白墙、天空和由顶部倾斜而下的阳光形成明亮的空间氛围。 立面设计 西扎的建筑从某种意义上讲，具有“可以居住的雕塑”的意味。白色几何体的组合完全像是一座绿树蓝天辉映下的现代雕塑，而窗户，门廊就是这个雕塑的虚体。大面积的虚实对比，建筑的比例和尺度的变化以及光线对体量的渲染，使西扎的作品极具雕塑感和静谧感。 雕塑感 当我们仔细审视遮阳板时我们会发现西扎对于其设计的思考。遮阳板由一个斜向伸出的柱子支撑，向下倾斜。这种简洁的暴露结构的设计酷似雕塑一样挺拔的架于窗户之上。 结语 整个设计都是根植于葡萄牙本土的文化背景，着眼于建筑本身（建筑与基地的关系、空间的使用、光线和材料的运用等等）以建筑自身来诠释建筑与场所的本身关系。正如西扎所说“并没有创造发明，而只是反映现实。” 建筑的形式对于场所情感的表达无疑是至关重要的。西扎认为建筑的形式并不是对场所现存形式的模仿和简化，而应以自己的建筑语言准确地再现现存形式所表达的主题和氛围，