莎士比亚戏剧的人文主义思想.pptVIP

* * 莎士比亚戏剧的人文主义思想 　莎士比亚是欧洲文艺复兴时期英国最杰出的剧 作家,马克思称他为“人类最伟大的戏剧天才”,同时 代人本·琼生称誉他是“时代的灵魂”“不属于一个时 代,而属于所有的世纪”。他的戏剧,至今活跃在各 国戏剧舞台上,显示出了不朽的艺术魅力。尤其是 他的悲剧,充分体现了时代的恢宏,体现了与时俱进的人文主义思想的进步性,同时,也暴露出了人文主义的思想局限性。 历史是谁创造的?是英雄人物还是劳动人民? 历来是唯心主义史观和唯物主义史观的分水岭。唯 物主义者认为:历史是由人民创造的,“人民,只有人 民,才是创造世界的动力。”唯心主义者则截然相 反。作为文艺复兴运动中有成就的剧作家莎士比 亚,其悲剧的主人公大多是帝王将相,悲剧所反映的 内容是他们的悲欢离合,是把他们“人生有价值的东 西毁灭给人看” 《哈姆莱特》的主人公哈姆莱特,是丹麦的王子,奥菲莉娅称他是“朝臣的眼睛,学者的辩舌,军人的利剑,国家所瞩望的一朵娇花,时流的明镜,人伦的典范,举世注目的中心……” 《奥赛罗》的主人公奥赛罗,威尼斯的主将,击退塞浦路斯 进攻的主帅 《李尔王》的主人公李尔王是不列颠王国的国王,他可以随意剥夺或授予女儿们的继承权或分封国土 《麦克白》中主人公麦克白,苏格兰军中大将,带领将士击退挪威人的进攻,使国家和民族转危为安。 总而言之,莎士比亚四大悲剧的主人公身份是特殊的,地位是一般人所不能及的,他们对历史的作用是不可低估的。 在莎翁的眼里,这些人是改造世界的动力,只有他们,才能重整乾坤,把人类从神学思想桎梏中解放出来。这反映出了人文主义在英雄史观上的思想局限性。因为一方面他不符合历史的真实,另一方面也不符合生活的真实。莎士比亚生活的时代,是一个复杂纷纭的时代。虽然是伊丽莎白女王统治极盛时期,但决非安宁和平的时代。“史称英国人民从‘快乐英国’的‘黄金时代’和笔直地堕入‘黑铁时代’”人民的骚动,反政府的阴谋,西班牙入侵的危险,使国家始终处于一种枕戈待旦的紧张状态。即便是被誉为“黄金时代”,也不是因为伊丽莎白女王的治国大略,而是因为资产阶级的成长,变成了一股强大的力量,并通过各种不同的途径发财致富。如通过高利盘剥、商业活动、海盗掠夺和其它敛财方式,商业货币资本变得极为强大,所以国家体系在很大程度上要仰仗于它。 《麦克白》是莎士比亚四大悲剧之一,主人公麦克白原是一个骁勇善战、忠于职守的统帅,但由于在班师回朝途中听信了女巫的预言,致使个人野心膨胀,杀死前来做客的邓肯王,登上了王位,为了巩固自己的地位,他又杀死了大将班柯和贵族麦克德夫全家。最后,邓肯王之子马尔康借英格兰军队讨伐,麦克白战败被杀。女巫的预言,使昔日的战将变成不齿于人类的弑君者,受人唾弃的小人。莎士比亚创作的真正意图是出自他对社会、对人生的认真思考。 莎士比亚创作的早期(1590~1600),是伊丽莎白女王统治的鼎盛时期,强大的王权力量统一了英国,资产阶级和新贵族、王权之间的矛盾趋向缓和,以至暂时达成了联盟,这种联盟强化了国家的对外力量,1588年打败了西班牙海上“无敌舰 队”,成为海上霸主,随后又掠夺了大片殖民地。当时社会表面繁荣,使莎士比亚对祖国的前途充满信心,又对现实持有乐观主义态度,因此,这一时期他的作品中很少有宿命论的思想,尤其是著名的剧作中,即使是悲剧,也是大团圆结尾,如《罗密欧和朱丽叶》,两个年轻人的死,使蒙太古和凯普莱特两家世仇得到了和解,蒙太古与凯普莱特以兄弟相称,并为两个死者铸了像。 1601~1607年是莎士比亚创作的第2个时期, 这是伊丽莎白女王(1558-1603)统治的末期,资产阶级力量日益强大,与王权之间的矛盾逐渐加,尤其是詹姆士一世上台后,极力维护封建特权,引起资产阶级的极端不满,王权和资产阶级的联盟开始破裂,并逐渐转向公开对立,圈地运动又激化了统治者和农民的矛盾,不断爆发农民起义和农民暴动社会矛盾的表面化尖锐化使莎士比亚越来越清楚地意识到人文主义思想与黑暗的社会现实之间的矛盾及不可调和性,所以这一时期在他的创作中,先前那种轻松愉快的色彩,逐渐被悲愤沉郁的情调所代替,带有明显的悲观主义宿命论的色彩。 莎士比亚的悲剧,主要写人文主义的理想与现实的矛盾及理想的破灭,剧中人物的理想及在实践过程中,带有明显的个人主义的思想倾向。《哈姆莱特》中主人公的理想是“重整乾坤”,把“颠倒混乱的时代”改造过来。这一理想并无可厚非,但他在实施他的复仇计划时,丝毫不考虑其它人的感受。“他处在自然与超自然的恐惧中,未按常礼求婚是可以原谅的”。 父亲刚死,父亲的鬼魂又全副武装地出现,不是谈婚论嫁的时候,但也不应该用疏远的方式去伤害自己的恋人,单纯的奥菲莉娅由于受不了恋人“发疯”、父亲被杀的双重刺激发疯溺水而亡,五月的玫瑰就这样过早地萎谢了。正是