文献纪录片的剪辑技巧.doc

文献纪录片的剪辑技巧 文献纪录片的剪辑技巧 口王伟平 文献纪录片叙述的是历史人物或事件,由于历 史记录的不完整性带来了画面缺失的缺憾,因此, 导演往往要借助纪实拍摄,情景再现等多种艺术表 现手法使过去的人物或事件”复活”.然而,文献纪 录片的素材无论是以往记录的历史资料,还是为合 理描绘过去发生的历史事件重新拍摄的素材,都必 须通过一种手法即剪辑技巧的运用,才可以表达思 想和情感. 文献纪录片创作的技巧主要是剪辑的技巧.导 演必须用独特的富有表现力的手法剪辑影片,根据 自己选择的镜头秩序和叙事节奏,表现主题或情 感.事实上,文献纪录片的剪辑在到达剪辑室之前 就已经开始了.导演首先要寻找一切可能得到的素 材,并选择符合主题的镜头画面.在收集素材时.导 演对影片的结构应该有所谋划.在经过全面选择之 后,每个镜头必须经过仔细估量,决定它确切的内 涵,一个镜头的内涵越丰富,可表达的意义就越深 刻.然而,一个镜头所记录的不过是一个固定的事 件,事实或影像活动,它具有相对的独立性.在剪辑 之前,镜头分散在不同的磁带或胶片上.导演必须 根据主题或情感表达的需要,将独立的,分散的镜 头剪辑在一起,构成一个新的概念,影片就开始表 情达意了. 我们以《中国外交档案》之《再见莫斯科》系列 为例,说明文献纪录片剪辑的原则和技巧: 确立叙事结构 文献纪录片从本质上说是一种叙事,但这种 叙事不是事件或者情节的静态呈现过程,而是导 演通过自己的叙述行为或者技巧,用画面向受众 进行意义传播的过程.文献纪录片的结构构建就是 按照主题要求,将素材,观点,体验等内在要素,有 步骤,有主次地加以安排,形成聚合和支撑文献纪 录片各个部件的框架.叙事结构的形成为影片的剪 辑创造了前提和依据. 文献纪录片一般有”平行”和”渐进”两种叙事 结构.平行结构是指影片各个结构单位保持平行, 并列的空间关系,它往往以板块状态呈现,因此也 音界 可以称之为板块结构.渐进结构是以时间或逻辑顺 序为轴线,按照事物发生发展的先后顺序展开全 片,这种结构往往呈现出线性结构特征,因此又可 以称为线性结构. 《再见莫斯科》采用了上述两种结构交叉互动 的叙事策略,以中苏两国6o年外交关系为叙事主 线,通过建国初期的”苏联儿童学汉语”,”苏联援华 专家”等影像表现了两国关系的甜蜜;通过”苏共二 十大”,”中苏大论战”等事件表现了六七十年代两 国关系的”争斗”;通过外交部于洪亮司长的”秘密 访苏”,”葬礼外交”以及”戈尔巴乔夫访华”等事件 的铺展,表现了中苏关系的缓和;通过”苏联解体”, “叶利钦访华”等重大事件的叙述,表现了两国关系 从中苏平稳过渡到中俄关系的持续渐进的逻辑发 展线性结构特征,构成了《再见莫斯科》系列的《曲 折》,《回暖》,《拓新》三部曲. “珍宝岛冲突”这一段落的处理,导演则采用板 块结构方式.首先作品用了107个字对中国领土珍 宝岛的地理位置及战略意义作了交代,为即将发生 的冲突做出了必要的铺垫;其次,作品在表达冲突 起因时分别采用了俄罗斯科学院院士,时任中苏边 界谈判代表团成员齐赫文斯基和战斗亲历者孙玉 国在不同空间对同一事件的口述,使两种截然不同 的观点并列,引发观众的思考;第三,作品运用了中 苏两国分别拍摄的电影资料,采用两种不同的视角 和观点,表现两国关系的冲突和对抗,同时也引发 观众对事件进展产生探究心理;第四,作品运用了 “北京”,”莫斯科”,”华盛顿”三个不同空间表现了 不同国家对事件的不同反应及珍宝岛冲突对世界 格局带来的巨大变化. 把握叙事节奏 节奏是音乐中的一个概念,它原指在音乐中轻 重缓急,松散紧凑等各种各样的运动形态.文献纪 录片作为一种叙事文本,它的叙事时间是一种经过 扭曲,变形的时间,导演通过剪辑对时间进行压缩 或拉伸,从而使年,月,日,时,分,秒等时间单位空 间化,变成以帧,秒,分为计量单位的”叙事时间”. 一蟊将潞0.西 啻界面 这样,影片中事件的时间长度与”叙事时间”的长度 之间参差对照的关系,就形成了各种叙事节奏,它不 仅可以使叙事作品产生张弛有度的审美特色,也在 一 定的程度上影响了影片的意义,因为导演对故事 的详略剪裁均隐含着他对事件本身的理解和评价. 荷兰传播学教授米克?巴尔分别用省略,概略, 场景,减缓,停顿表达五种不同的影视作品叙事速 度,它同样适用于文献纪录片的剪辑. 《再见莫斯科》中,快慢节奏交替出现,比如导演 先剪辑了2007年摄制组在中国驻俄使馆对罗高寿 的采访,接着采用字幕”两年后”来表达摄制组在同 一 地点的再次采访,这就是典型的”概略”手法.又如 导演对1982年3月26日中国外交部举行的首次 新闻发布会的叙述交织使用”减缓”与”停顿”的剪辑 手法,接下来用”省略”和”场景”的方式,将画面从北 京转到莫斯科,追忆上世纪5