文人水墨与现代水墨象的差异——以八大山人与周思聪画荷为例.doc

文人水墨与现代水墨象的差异——以八大山人与周思聪画荷为例 水墨与现代水墨象的差异 —— 儿,,天山人与阁昆氍乒荷为例 ■周芊宏 水墨画的”象”元素 钟孺乾《绘画迹象论》中认为绘画是由迹和象,以及独立 于迹和象之外的”x”共同组成的.具体来说,水墨画的”迹”元 素包含大家熟知的笔墨,肌理,笔触,质感,色彩等等.说水墨 画的”象”指的是画面也就是指画面的间架结构和画中的表现 对象的形状与态势,它包含我们常说”象”元素的轮廓,形象, 造型,构成等等. 文人水墨造象规律 文人水墨的象是写出来的,牺象保意是其主要特性.文人 水墨对文化涵养的要求较高,重气不重形,画在似与不似之 间,求气韵生动,能表达自己的独特个性.文人水墨画强调绘 画是心灵及自我的感觉艺术,它和现代的审美趋向是一致的, 它的绘画语言具有现代感. 现代水墨造象特点 现代水墨是中国传统水墨艺术思维和西方艺术观念的一 种综合交集的当代艺术品种.在多元的构图方式上也出现了 很大的差别,在形式上的追求大于笔墨传统的内涵. 现代水墨在造象上有三大特点:一是以徐悲鸿为主的写 实主义;二是半写实,讲意象,跟文人水墨还是有些联系的;三 是:抽象表现,它比传统写意更虚.但对现代水墨的未来发展 形式的探索,还需要在几千年文化知识基础上进行重建工作. 文人水墨与现代水墨象的差异 (一)八大山人画荷的”象”特征 文人水墨画家代表八大山人(1626—1705年)名朱耷,清 初画坛”四僧”之一.八大山人画中最大的特点就是构图和笔 墨.在他的作品中我们可以看出整个画面有一种难以伸展的 抑郁之气,成就他如此独特的画风也归于他坎坷的身世. 《荷花图》通过散点透视表现,构图上则用仰视,荷叶位于 画面的顶端,高耸挺拔,有如参天大树,气势雄伟,给人极强的 视觉冲击感,尽显”出淤泥而不染,濯清涟而不妖”的君子之 气.在处理荷叶时,多以局部夸张变形,但还是能看清基本的 “象”. 对背景的处理方法继承了传统花鸟画的特点,画中留有 大面积空白.为突出象,对画面空间进行分割变化,将画面分 成大小不同各部分构成的关系,对次要的东西进行了大胆的 剪裁,视觉上找不到任何多余的象. 在整体构图处理中也别具一格,常用上重下轻,上大下小 的方法,凸显荷叶.画风奔放自如,上大下小的重压也尽显抽 象荷叶灵动与跳跃之态.荷叶赋予丰富的墨色深浅变化,给人 协调的韵口感.另外,八大山人喜把荷花的象堆积在荷叶上, 犹如一枝荷花独出头,这也是八大山人构图中牵引欣赏者视 线的特有处理手法.荷花耸立在空间之中,不受其它任何干 扰,用含蓄的笔调传达着一种温柔的反抗情结.荷叶柄的排 列,组合则传达着强烈的运动口感. 从八大山人的作品中可看出传统中国绘画不是一种严格 追求形似的艺术,其中也包含着许多不似的因素,所以我们称 中国绘画介乎”似”与”不似”之间,是一种”写意”而非”写实” 的艺术形式. (二)周思聪画荷的”象”特征 现代水墨画家代表人物周思聪,她经历了两个不同时期. 周思聪先生一直以笔墨写实来关注人生,带着对人生深深的 感悟去画画.形式的选择取决于感受,而感情决定形式. 在周思聪生命最后的十几年间,周思聪一直与病魔作斗 争,仍坚持继续作画,并创作出让后人惊叹的《荷魂》系列. 周思聪的《荷魂》系列,画面并不注重主题形象的显而易 见,却是随心所欲对作品进行造迹描绘.她的荷在强调用笔的 同时,更以微妙的墨色肌理辅助心境的真实表达.她尝试用 矾,丙烯,水墨和广告黑进行混合堆积,作品中有水墨常见的 通透明快,又有丰富的水墨积渍表现. 在这幅画里,荷叶的每个部分都各司其职,画面处理的很 恰当,让人对荷的布局有种归属感.画中与单纯的象形成鲜明 对比的是痕迹的丰富,然而最引人注目的是笔痕的边沿线和 斑驳的效果. 在观察客观物象时,她选择局部纯客观的象进行画面处 理,在画中模糊而抽象的象是荷叶,带来很大的视觉吸引.主 体荷叶的象占据画面的中心位置,而客体的象在其后,拉开了 同主体远近,繁简,疏密的对比关系.在画面中荷叶柄繁简疏 密,前后穿插,有着强烈的韵律感,它是为强化主体意识服务 的.画面中莲蓬和荷叶柄象的构成,是拟人化的情绪表达.东 晋顾恺之提出”以形写神”,就是要求抓住事物的典型特征表 达其内在精神. 在为突出主体物荷花的构图中运用空白表现空间距离, 这种空白具有画面主体的外延性,实际上已溶人了作品主题 的情趣,给欣赏者留下无穷的联想空问. (三)八大山人与周思聪画荷的差异 在二十一世纪的今天,文人水墨和现代水墨象的差异主 要在于时代背景的发展所产生的形式语言表达的不同.就如 八大三人的作品《荷花图》属于完整的象写实作品,所画荷花 体现文人画的雅致,清高和秀美;周思聪《荷魂》系列画中的作 品属于特写写实作品,她所画的荷花较厚重. 中国水墨艺术已经呈现出百花齐