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论《老残游记》叙事的功能模式_情节 论文导读:：老残游记》以老残在山东的游历为主线。小说作为一种叙事艺术除了其自身的结构规范和认同外。情节模式作为中国古典小说的主要叙事形式。情节曲折离奇一直是中国古典小说首要的艺术追求。 论文关键词：《老残游记》，叙事，模式，情节 引言： 模式通常意味着对一种规范的确立和对常态的认同。小说作为一种叙事艺术除了其自身的结构规范和认同外，还拥有作者对其创作意图、人生经验的艺术表达模式即叙事的功能模式。徐岱先生在《小说叙事学》中把小说存在的功能模式主要分为情节、情态、情调等三种模式。【1】《老残游记》作为一个叙事文本历来受到不少学者的关注，这不仅因为它作为晚清四大谴责小说 之一，深刻反映了当时的社会现实；同时，从叙事学上讲，《老残游记》也体现了在晚清西学东渐思潮影响下小说艺术的革命。下面我们主要从小说叙事的功能模式来分析《老残游记》对中国传统小说叙事技巧的继承与创新。 一 情节模式作为中国古典小说的主要叙事形式，它直接沿袭宋元的讲史、说话。情节曲折离奇一直是中国古典小说首要的艺术追求。情节的跌宕起伏，故事的错综复杂是小说的艺术重心乃至作品中人物形象的塑造常借助于情节而展示，而绝少现代性格小说那样作专门的刻画。《水浒传》里一百八个人性格，真是一百八样，为形象逼真地展示这些同而不同有辨的英雄豪杰的性情气质，作者没有运用现代小说那种心理分析的表现手法，而是借助一个个生动的情节来展现。如为表现军师吴用的足智多谋而安排了脍炙人口的智取生辰纲的情节，武松的无畏勇猛则通过景阳冈打虎表现的淋漓尽致《水浒传》几乎每个章回每个情节的设置莫不彰显了写一百八个人，真是一百八样的人物性格写法。情节模式作为中国古代章回体小说主要叙事的功能模式，陈平原先生将其归结为史传传统和诗骚传统的合力作用，并认为史传之影响于中国小说，大体上表现为补正史之阙的写作目的、实录的春秋笔法，以及纪传体的叙事技巧。【2】《老残游记》以老残在山东的游历为主线，描绘出一幅晚清社会黑暗的场景图情节，从余家冤案、王家冤案、魏家冤案，刘鹗借助老残的视点，目睹了一幕幕正史不载的社会现实，因此整部小说正是通过小人物写大时代的结构技巧达到了补正史之阙的写作目的。小说借鉴史家笔法，详写事件的前因后果，就事论事，用普通老百姓的悲惨遭遇来反映民不聊生的社会现实。如小说第十六回，老残通过清官刚弼草菅人命揭露了清官之恶。鲁迅对此，在《中国小说史略》中有一段评说其记刚弼误认魏氏父女为谋毙一家十三命重犯，魏氏仆行贿求免，而刚弼即以此证实之，则摘发所谓清官者之可恨，或尤甚于脏官，言人所未尝言，虽作者亦甚自憙，以为赃官可恨，人人知之，清官尤可恨，人多不知。盖赃官自知有病，不敢公然为非，清官则自以为不要钱，何以不可？刚愎自用，小则杀人，大则误国，吾人亲自所见，不知凡几矣。【3】刘鹗曾自矜地说过这样一段话清官可恨自《老残游记》始，对此，后来学者多有存疑，我们按下不表，单就对清官之恶的揭露实比以往作品中对清官一致的褒扬要客观的多。刘鹗这种撷取社会现实、以游记为体例，纪实的笔法实乃体例无须谨严，记载不厌琐细，既可避文网之制裁，亦足以补官书阙漏的野史补了正史之阙。《老残游记》叙事的情节模式不仅注重内容上对史传纪实思想的继承而且在艺术形式上也沿袭古典小说的回目和套语的使用。全书包括初集二十回，二集九回和外编卷一，几乎每个回目都为对称形式。如第一回题目为土布制水历年成患 风能鼓浪到处可危，第二回历山山下古帝遗踪 明湖湖边没美人绝调而每回篇末都有类似究竟如何，且听下回分解这种故设悬念，典型的说书人腔调实难脱离章回体小说的樊篱论文开题报告。金圣叹在《第五才子书施耐庵水浒传序三》中谈到了古代小说家创作的准则：字有字法，句有句法情节，章有章法，部有部法，一直延续到刘鹗时代，小说家们仍注重章法和部法。刘鹗自为《老残游记》作评：历来文章家每序一大事，必夹序数小事，点缀其间，以歇目力，而纾文气。此卷序贾、魏一大案，热闹极矣，中间应插序一段冷淡事，坊合成法。这种闲笔作为叙事艺术中的一种重要手段，在情节小说中不仅可以调整叙事节奏而且可以增强叙述的情趣，从而增加叙事的真实感和诗意感。【4】刘鹗深得此章法，在主要情节之外，增添了大量风物人情从而拓展了整部小说的意境。由此看来，《老残游记》一方面既继承了传统情节小说的写作模式，另一方也没有唯情节是从。 二 徐岱先生在《小说叙事学》中认为，小说的情态模式也就是以人物为中心来谋篇布局。【5】由于人物的活动往往会推动故事情节的发展，因此它与情节模式常难以界定。但在情节模式中叙事主体所关注的主要是故事本身的情节发展，以及故事之间的因果联系，从而使读者紧紧关注故事的发展；而在情态模式中叙事主体始终着重于对人物性格的塑造和心态的分析