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1925 法国巴黎 世界装饰艺术博览会 演讲者：沈婧仪 唐雅婷 指导老师：汪莉 彰显法国现代装饰艺术与设计的国际领导地位 汇集世界各国对现代装饰与现代设计的探索 把艺术装饰风格推上国际潮流舞台 由此点燃了现代主义信号 1925年巴黎世博会 选址巴黎 巴黎是著名有着悠久历史和灿烂文化的历史名城。从12世纪以来，在城市规划和建设方面能够做到既重视传统，又能积极地适应经济和社会生活发展的需要，保持着城市面貌的统一和和谐。工业革命以后，巴黎面对急剧增长的人口和城市规模，不断进行着规划和有创意的适应性调整，可以说，工业革命促使了近现代巴黎城市规划的出现。这个过程中经历了古典主义城市规划的没落、功能主义城市规划的崛起、广义且可持续性发展城市规划的出现，走过了一百多年的历程，就巴黎这座城市本身而言，就是一段在实践中探索的历史。 亚历山大三世桥夜景 巴黎选址 官方动机 在迈入“现代工业”时代之后，法国如何面对德国的崛起和美国的威胁下如何巩固自己在西方的中心地位成为了政府的一个重要责任。 法国政府在发现其著名的奢侈品行业为整个法国工业提供了一个“品牌”质量的保证后，法国文化价值观和回收材料的繁荣是他们复兴一个强有力的象征。考虑到这个因素，再结合新的德国“经济侵略”的恐惧，确保迅速恢复展览的准备工作是官员们强调的重点。法国政府明确现在的展览要从“艺术社会”转向豪华的制作，但官员强调该展览的目的是在这一时间段前后都能看到的展出的对象。在同一时间，规定进行了修订，进一步强调所选的展品需要新的“灵感”和“原创性”，并鼓励法国制造商和装饰艺术家都要适应现代性。 1923年，因为法国的不稳定经济情况，展览再次被推迟。但此次博览会最终于1925年4月开幕。由于战后经济的紧缩，国际间关系和社会局势的紧张，大约只有二十几个国家同意参与，其中大部分是欧洲国家。在德国，挪威缺席的情况下，法国是独显“全面性”的代表，其展品占据约三分之二的总地盘。 1925年巴黎装饰艺术博览会正门 官方动机 两大遗憾 在该事件中，法国虽然最终发出了邀请，但为时已晚，德国来不及组织一个连贯的展览，“欧洲中部最重要的艺术中心”的缺席也是这个展览的一个遗憾之处。非欧洲国家的代表性稀疏。 同时，美国因为有着“美国没有现代设计”的观念，放弃了法国提供的展览的黄金地段。这是一个很遗憾的事情，许多美国建筑师和设计师，以及欧洲人知道的美国在建筑领域中有巨大的贡献。亚洲地区只有部分地区得到了展示，澳大利亚和拉丁美洲的展览也不全面。虽然其他一些欧洲展馆展出了黑人为灵感的展品，唯一的非洲地区展出的却是法国殖民影响下的产品。理所当然的，该展览被认为是欧洲现代艺术的主要代表。 从亚历山大三世桥看到的展会入口 两大遗憾 深远影响 一方面,它宣告了一种新的艺术风格的形成,由此法国作为这种设计潮流的引导者向世界其他地区传播这种风格,这是一战后唯一可以和以德国为代表的现代主义相抗衡的另一种艺术风格,法国奠定了开风气之先的地位。 另一方面,1925年的博览会也是一个汇流之地,各种艺术先锋、前卫的探索在此展开。 从中显示出设计史发展的一些内在规律,表明过去的研究者惯用的“贴标签”式的风格史研究和单线直进式设计史叙述模式都不能深入全面反映设计发展的真实面貌。 真正的设计史是引领潮流的发展主线与丰富发展设计发展格局的设计支脉交织、补充,共同作用的历史。 金牌作品 “PH”灯具 “新精神馆” “PH” 灯具—没有时间限制的风格 丹麦设计师保尔·汉宁森早期专门从事灯光设计领域，因此他成为世界上早期灯光设计师之一，是灯光设计领域的先行者。 保尔·汉宁森认为照明应当遮住直接从光源发射出的强光，这种遮盖面积要相对大一些，以创造出一种美丽、柔和的阴影效果、覆盖在室内的大小物体上，还应利用一种相对向下的光线分布，产生一种闭合的建筑空间效果。 “新精神馆” 1922年，勒·柯布西耶画过一份草图，并将其命名为“别墅公寓”。这份草图是为了将别墅的生活品质带入现代的摩天大楼，以改变其拥挤、冰冷、堆砌的惯常面貌。但遗憾的是，当时这一构想并未实现。只是在1925年的巴黎世界博览会上，柯布西耶建造了“别墅公寓”的一个单元，将其命名为“新精神馆”。 即使是一个单元。也在当时引起了轰动。当时的法国艺术部长de Monzie先生参加了揭幕仪式并表达了极大的支持。 勒·柯布西耶，20世纪最著名的建筑大师、城市规划家和作家。 是现代建筑运动的激进分子和主将，机器美学的重要奠基人，被称为“现代建筑的旗手”。 是功能主义建筑的泰斗，被称为“功能主义之父”。 装