留园造园艺术解读.PPT

江南园林意境解读 ——留园 张杰 造园一名构园，重在构字，含意至深。深在思致，妙在情趣，非仅土木绿化之事。 风花雪月，客观存在，构园者能招之即来，听我驱使，则境界自出。前人安排景色，皆有设想，其与具体环境不能分隔，始有独到之笔。 造园如缀文，千变万化。文贵乎气，气有阳刚阴柔之分，行文如是，造园又何独不然。割裂分解，不成文理，借一亭一榭以斗胜，正今日所乐道只园林小品也。盖不通乎我国文化之特征，难以言造园之气息也。 陈从周 留园 留园 座落在苏州阊门外，明代始建，时称“东园”。清代嘉庆年间对其修茸扩建，并取“竹色清寒，波光澄碧”之意，将园名改为“寒碧山庄”。清光绪二年又为常州人盛旭人购得，又加以改建、扩大，更名为“留园”，其音取意“长留天地间”之意，面积大约2公顷。 园中有湖石峰十二，其中冠云峰最为突出。 从布局上看，留园分为中区、东区、西区三区，三区各具特色：西区以山景为主，中区山、水兼长，东区以建筑取胜。 留园入口 留园入口在留园路北侧，园林紧邻邸宅之后。当年园主人和内眷从内宅入园，宾客和一般游客不能穿过内宅，他们从两个跨院之间的备弄入园。 放 收 放 入口 走道 敞厅 古木交柯 绿荫 入口处空间处理 钱咏所说：“造园如作诗文，必使曲折有法、前后呼应；最忌堆砌，最忌错杂，方称佳构”。园内的动观游览路线绝非平铺直叙的简单道路，而是运用各种构景要素于迂回曲折中形成渐进的空间序列，也就是空间的划分和组合。 这个序列的安排一般必有前奏、起始、主题、高潮、转折、结尾，形成内容丰富多采、整体和谐统一的连续的流动空间，表现了诗一般的严谨、精练的章法。在这个序列之中往往还穿插一些对比的手法、欲抑先扬或欲扬先抑的手法，合乎情理之中而又出入意料之外，则更加强了犹如诗歌的韵律感。 一进大门，留园的建筑艺术处理就不同凡响：狭窄的入口内，两道高墙之间是长达50余米的曲折走道，造园家充分运用了空间大小、方向、明暗的变化，将这条单调的通道处理得意趣无穷。过道尽头是迷离掩映的漏窗、洞门，中部景区的湖光山色若隐若现。绕过门窗，眼前景色才一览无余，达到了欲扬先抑的艺术效果。 入口小厅 南面庭院，靠墙筑有明式花台一个，正中墙面嵌有“古木交柯”砖匾一方，花台内植有柏树、云南山茶各一，仅二树、一台、一匾。就形成一幅耐人寻味的画面，运用了传统国画中最简练的手法，化有为无，化 实为虚，使整个空间显得干净利落，疏朗淡雅。 古木交柯 小轩临水而筑，轩外景色溪山深秀。进入“绿荫”，朝北整面无墙，完全敞向山池，这三种墙面的处理手法是掩映——透漏——敞开。 绿荫轩 留园中区 中区中部有一水面，以曲桥和小蓬莱岛划为东西两部分。池西北岸叠黄石假山，系出自明代周时臣之手。建筑依墙作周边式布置，主要建筑为东南两面的清风池馆至涵碧山房一带。主厅为涵碧山房，北有平台临地，南辟庭院。此厅与邻近的明瑟楼、绿荫轩，高下错落，形成虚实对比。池东的曲溪楼高二层；下层辟空窗和洞门；打破了厚墙的沉重感。 中区水池的东、南面均为高低错落、连续不断的建筑群所环绕，池南岸建筑群的主体是明瑟楼和涵碧山房成船厅的形象。它与北面的可亭隔水呼应成对景，这是江南宅园中最常见的“南厅北山，隔水相望”的模式。 闻木樨 香轩 可亭 涵碧山房 　宋朱熹诗“一水方涵碧，千林已变红”。建筑面池，水清如碧，涵碧二字不仅指池水，同时也指周围山峦林木在池中的倒影，故借以为名。建筑三间，卷棚硬山造，东面紧靠明瑟楼，刘氏时称“卷石山房”，盛氏时名“涵碧山房”，因建筑前临荷池，故通常又称荷花厅。 明瑟楼 　　水经注：“目对鱼鸟，水木明瑟。”此处环境雅洁清新，有水木明瑟之感，故借以为名。楼为二层半间，卷棚单面歇山造，楼上三面置有明瓦和合窗，楼梯在外，用太湖石堆砌而成，梯边一峰屹立，上镌“一梯云”三字。楼梯面东墙上，有董其昌书“饱云”二字砖匾一块。 涵碧山房和明瑟楼 可亭 六角形的可亭造型精致，既是作为山景的点缀，同时也是一处居高临下的驻足观景的场所。 闻木樨香轩 闻木樨香轩是位于中部花园假山上的一个单檐歇山造方形轩，是中园最高建筑。四周遍植桂花，每到仲秋季节，微风送来阵阵桂花的香气，故得此名。轩前的一幅对联是：“奇石尽含千古秀，桂花香动万山秋””。 留园东区 东区以曲院回廊的建筑取胜， 园的东部有著名的佳晴喜雨 快雪之厅、林泉耆硕之馆、 还我读书处、五峰仙馆、揖 峰轩等十数处斋、轩，院内