东方传统插花艺术(公开课).ppt

第一主枝决定花型的基本形态，如直立、倾斜或下垂。 第二主枝一般与第一主枝使用同一种花材，使花型具有一定的宽度和深度。 第三主枝：若第一、第二主枝用了木本花材时，则第三主枝可选草本花材。 三主枝的另一种解释 第一主枝：花使令 第二主枝：花客卿 第三主枝：花盟主 简称为主、客、使 三主枝长度关系 第一主枝长度取花器高度与直径之和的1.5-2倍 第一主枝:第二主枝:第三主枝 或 花使令 :花客卿 :花盟主 大约为 7 : 5 : 3 或 8 : 5 : 3 花盟主（第三主枝）可做焦点花 从枝 是陪衬和烘托各主枝的枝条，其长度应比它所陪衬的枝条短，辅助于各个主枝的周围，数量根据需要而定，能达效果即可。 一般选用与主枝相同的花材，若三主枝都选择了木本的花材，则辅助枝应选草本花材。 下面欣赏几组学生作品 作品名：不舞之鹤点评：鹤望兰的“鸟嘴”一个方向，齐齐向上，立意与主题贴切。枝条富有张力，用龟背叶和蕨类叶材来柔化构图，焦点花用百合。容器选择合理，作品刚柔并济。 作品名：展望未来 一等奖，作品采用组合形式，虚实结合，俯仰呼应，立意明确，容器和配材选用得当，主题明确！可惜在拍摄的时候枝条的末端没有拍全，原作品延伸的枝条更能体现作品的立意。 三、讲求意境，寓意于花，更赋命题 （一）意境 （二）寓意于花 1.以花名的谐音定意 2.以花木的形象定意 3.以花木的生长习性定意 4.按传说、时令定意 （三）作品的命名与意境的表达 《精卫填海的新启示》赏析： ??? 作品在构图上，以倒置体的大胆手笔，独创一格，出奇制胜。作者运用分解组合、收放呼应等手法，使作品产生强有力的动势，优美的曲线，成功的塑造了一组动如蛟龙、气宇轩昂的画面，把“精卫衔微木,将以填沧海”的神话，通过花艺形式展现在人们面前，不失为一件形神俱佳的优秀作品。作品的花材选取也较合理，海滩选用水生植物睡莲，鸟首选用鹤望兰，鸟身选用流线型花材，都恰到好处。 命名方式有两种： 1.规定命题命名： 先命名，然后再根据命名进行创作 2.自由命题命名 创作完成之后，根据其表现的题材、主题及意境等内容再命名 以花材的象征含义和特性来取名 如以竹、松、兰、菊、桂花等花材创作的“君子之尊” 罗宁作 引自赖尔聪主编《昆明世博会插花大赛获奖作品集2》 借助植物的季相景观变化来命名 如作品“秋色正酣” 薛立新作 引自王莲英、秦魁杰主编《中国传统插花艺术》 以插花作品的造型命名 如作品“腾飞” 引自黎佩霞、范燕萍主编《插花艺术基础》 以自然界山水风光来命名 如“漓江春色” 引自黎佩霞、范燕萍主编《插花艺术基础》 借鉴古诗词曲赋来给作品命名 如“庭院深深” 张莲芳作 引自蔡仲娟主编《中外现代花艺——花之韵作品精选》 作品以一种情愫和情感来命名 如“水结同心” 引自黎佩霞、范燕萍主编《插花艺术基础》 以抽象的手法来表现，命名的自由度更大 如右图，有如蜻蜓点水，让人联想“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”的意境。 引自黎佩霞、范燕萍主编《插花艺术基础》 第三部分 写景式插花的表现技法 一、布局的要求 写景式插花讲求远景、中景、近景的安排。运用透视的角度用“远近法”来布置景物。 多株布景时要分组处理，可分两组或三组。高矮各异，也不排列于同一直线上。 二、花材的选配 写实景基本忠实于自然景象，用景中之花材； 写意景则用高度概括的手法来表现湖光山色、雪雨风霜等自然景象。 春暖雪自融 三、容器和配件的陪衬 写景式插花使用的容器多是深度较浅而宽大的广口浅盆。 写景时往往选用一些恰当的配件来烘托气氛、渲染景观 四、写意写景的表现技法 用概括的、抽象的艺术手法来表现自然，如用粗放的线条模糊地勾勒出景观的大致轮廓，似像非像，以引起人们的联想 归心似箭 第四部分 东方传统插花基本花型 一、基本花型的结构 东方式基本花型一般都由三个主枝构成骨架，然后再在各主枝的周围，插些长度不同的辅助枝条以填补空间，使花型丰满并有层次感 东方传统插花艺术 背景照片引自王莲英、秦魁杰主编《中国传统插花艺术》 本次课程的主要内容 一、东方传统插花艺术的风格与特点 二、东方传统插花艺术的创作理念与法则 三、写景式插花的表现技法 四、东方传统插花基本花型 五、 中国古典插花的花形及意念 东方式插花 以中国和日本为代表 一、东方插花艺术的特点 1、用花量少 2、追求线条美 3、用色清雅 一般用一两种颜色。 4、寓意人化: 以诗、画、园林为发展背景，以直觉思维为主，讲究作品的深刻含义。 第一部分 东方传统插花艺术的风格特点 一、自然之“真” 东方式插花崇尚自然，以自然美为最佳的艺术追求和表现。 讲求“物随原境