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电视专题节目配乐思路与技巧 一、电视专题节目的界定 在《现代汉语词典》里，专题是指专门研究或讨论的题目。电视专题节目过去通常叫电视专题片。电视专题节目，是指主题相对统一，能对主题作全面、详尽、深入的反映，与综合节目相对应的一种电视节目。从字面意义理解，这是一个非常简单明了的名词。但事实上，“电视专题节目”作为中国电视界一个约定俗成广泛运用的概念，为电视理论界和创作界带来了长达数年的争论，对于电视专题节目，电视界说法不同。如电视专题节目、电视纪实性作品、电视纪录片、电视专题片、电视专栏节目，还有电视系列片等等，各种提法五花八门。90年代初，针对电视界对节目称谓使用的混乱情况，中央电视台研究室邀请全国电视界部分专题节目编导和学术界部分专家，于1992年到1993年间举行了三次中国电视专题节目分类与界定的研讨活动。三次研讨活动后商议出了《中国电视专题节目分类条目》，条目中指出不再使用专题片的名称，而是明确提出：电视专题是电视专题节目的一部分，被涵盖于其中的报道类，是报道类节目中的主要形式。[1]报道类(含纪录片)根据其叙述表述方式的不同，又可分为纪实型、创意型、政论型、访谈型和讲话型五种。这五种类型基本包括了以前被认为是专题片和电视专题的电视片。至此，关于电视专题和专题片名称的争论便暂告结束。以后，电视专题片的概念逐渐淡出，而包括电视专题在内的电视专题节目的概念被业界和观众所普遍接受。电视专题节目的类型电视专题节目的类型按照不同的角度、视点和方位的要求可进行以下的划分。按题材内容来划分：人文类、社会报道类、自然环境类等三大类。每大类又可细分为一些小类，如人文类又可分为人文类历史题材和人文类现实题材。按风格样式来划分：可分为纪实类与写意类。中央电视台社教中心主任高峰将专题节目分为纪实类、表现类、思辨类三种。按操作形式来划分：台湾著名纪录片人李道明划分为四类：旁白、解说加画面的“主观式”；由采访构成的“采访式”；既无旁白也无解说和采访的“纯观察式”；由拍摄者和被拍摄者互动构成的“反射式”。而按照《中国电视专题节目分类条目简表》的多标准分类，电视专题节目又可作更加详细入微的分类。以报道类(含纪录片)为例，可分为：(一)纪实型1.新闻性2.文献性3.文化性4.综合性(二)创意型1.抒情性2.表现性3.哲理性4.愉悦性(三)政论型1.评述性2.思辩性3.论证性(四)访谈型1.对话性2.专访性3.座谈性(五)讲话型1.报告性2.发布性3.礼仪性。采用上面以节目的构成和表现形式为主的多标准进行分类，体现了科学的现代观念（多标准、多向度是现代思维的重要特点），它对专题节目从类、型、性三级进行了金字塔型的立体分类。 二、音乐在电视专题节目中的作用 音乐是一个相对抽象的概念，具有一定的局限性。它不擅于表现具体的概念，但它对一些特定情绪的表达，给人带来冲击力，甚至比一组画面更为强烈。电视专题节目的声音构成包括：解说、同期声、音响效果声和音乐。这里我们所涉及的电视专题节目音乐，主要是指后期音乐编辑所进行的音响效果声和音乐的配乐编辑。恰到好处、适时添加的配乐能够增强画面的真实气氛和生动气息，能够唤起观看者的联想，所传达的内涵甚至比一些信息量大的镜头还要丰富，因为感情的深度和强度用画面是不易表达的。不难想象，在没有音乐的画面中难以引起情感的共鸣，因此音乐是电视专题栏目中不可缺少的表现形式，选择好恰如其分的配乐，可起到深化主题，烘托气氛，抒发情感，形成风格等作用。 （一）音乐深化主题电视专题节目中音乐与主题的互动关系，无可否认是主题决定了后期配乐形式与内容，电视配乐会使节目的主题更突出、更鲜明，更易于受众对节目主题思想的接受。电视专题节目中，音乐对画面存在着依附性和参与性，在电视专题节目中一般处在补充、辅助地位，但这并不能理解为存在着从属性。事实上音乐对画面存在着反作用力，这种反作用力主要表现为：1.它对画面进行补充，丰富、渲染和强化，阐释出画面内在的含意，揭示出画面所蕴含的思想，与画面共同来表达主题；2.激发观众合理的想象和联想，营造出升华画面内容的意境。例如：纪录片《话说长江》，整部片子以主题曲《长江之歌》为基调，它的旋律雄伟壮阔，高亢悠远，充分揭示了这条中华民族的母亲河，几千年来的历史命运，优良传统、无穷智慧和深厚的文化底蕴，乐曲使整部片子具备了厚实的理性深度。 （二）音乐传递情感如果说同期声和效果声是偏重于表现客观环境和真实存在的话，那么音乐则是偏重于表达情感。它是电视专题类节目中不可缺少的表达手段。音乐的艺术魅力在于:它具有一种潜在的力量，在震撼人的心灵和感染人的情绪上有一种其它艺术难以比拟的穿透力，在表达人的复杂情绪，情感方面的功力是其它艺术所无法比拟的。许多用语言难以传达的情感