东京舞台上的中国声音_2013年东京戏剧节述评_李亦男.pdfVIP

008 年年 第3期第3期（（ 总第370期）总第370期） ●● 戏剧戏 戏剧艺术类月刊戏剧艺术类月刊 剧文学文学 xx xx ijuyishuleiyuekanijuyishuleiyuekanijuwenxueijuwenxue 东京舞台上的 中国声音 ———2013年东京戏剧节述评 ◆李亦男 013年末，东京戏剧节邀我前来担任本届戏剧节公开征集项目 2 单元评委。在成田机场降落时，天气晴好，但似乎感到一点点的寒 意。 恰在这个中日关系异常紧张的时候来到东京，并作为评审团中 唯一一个非日本籍的亚洲评委，参加对所有九部亚洲戏剧作品的评 判，我深知自己面临的局面将不会轻松。在五人的评审团中，有三位 是日本（男性）评委，这使得评委会无论在民族还是性别上，都有一 定倾斜。然而非常开心的是，我非常尊敬、喜爱的德国著名戏剧构 作、维也纳戏剧节艺术总监斯蒂芬尼·卡尔普女士是除我之外的另 一位女性评委。作为晚生后辈，能和卡尔普女士一起共事，我感到非 常荣幸。 东京是我喜欢的一个都市。它杂乱无章，但五色缤纷，各色人等 混居，一个地道的现代大都市。为这个城市办一个戏剧节，以艺术的 方式观照、批判与介入社会生活与现实政治，这是一件多么有趣而 富有挑战性的任务！ 东京戏剧节的主持者是年轻的相马千秋女士，她早年毕业于东 京早稻田大学文学部，随后去法国修习文化管理，取得学位后即回 009 中国戏剧现状论坛/东京舞台上的中国声音 z 印度舞者苏亚塔·戈尔 话剧《TheQiobeOfLifeii》 到东京，担任东京戏剧节艺术总监。相马女士 场独白，或一次表演。席间坐着的似乎有不少 是一位抱负远大、意志坚定、百折不挠的人。她 她的歌迷, 演出场地设在朝日啤酒公司总部大 深受德国戏剧理论家汉斯·蒂斯·雷曼的《后戏 楼中。在这个独特的开放性空间中，观众可以 剧剧场》[的影响，对东京戏剧的商业化现状 手持一杯饮料，放松地欣赏演出，这有效去除 1] 感到不满，决心以东京戏剧节为平台，一点点 了传统剧场严肃的、一本正经的观、演距离感， 改变东京的戏剧面貌。一开始，她邀请的新形 增添了某些私人气息，使得表演者与观众间的 式剧场作品并不受观众欢迎, 但相马女士不妥 会心交流成为可能。聪子的声音松弛而甜美， 协，不放弃。她通过各种方式吸引、培养观众， 歌词朴素而富有诗意（虽当时没有字幕翻译无 举办与戏剧演出配套的学术讨论会、观众座 法理解，但后来读到了英译全本），仿佛在对自 谈，几年下来，她终于培养出一批坚定的观众 己心中的知心好友喃喃倾吐。虽然演出使用了 群。这是一批思维开放、活跃、受教育程度较 一些剧场手段，但与其它“场景音乐会”比较， 高、对日本的主流政治怀有不满、欢迎革新的 布局似嫌单调粗略。剧场的丰富性并没有很好 年轻观众。我惊讶地发现：我看到的戏剧节所 地利用起来。但不可否认，观众都度过了一个 有演出全部爆满，即使是最大胆、最实验与挑 非常美好的晚上。 衅性的演出也不例外。可以说，相马和她的工 与柴田聪子的作品相反，印度舞者苏亚 作团队很好地完成了演出节目策划、活动组织 塔·戈尔的独舞作品娴熟地利用了各种剧场手 任务。呈现在我们面前的，是一张构思缜密细 段，形式漂亮得让人咂舌。戈尔是印度裔，在美 巧、又不失大胆狂野的节目单。 国长大，兼修印度民族舞与欧美当代舞。她试 今年的公开征集项目单元从来自亚洲各 图基于自己的性别、教育和文化背景，凭借自