论曹禺《雷雨》的构艺术.docVIP

论 文 题 目：论曹禺《雷雨》的结构艺术 学 校： 姓 名： PAGE PAGE 2 PAGE PAGE 1 目录 题目…………………………………………………………………………………（2） 摘要…………………………………………………………………………………（2） 一、 从话剧的发展史角度宏观看曹禺《雷雨》的结构艺术 ……………………（3） （一）从话剧的传播载体看 ……………………………………………………（3） （二）从话剧的思想主题看………………………………………………………（3） 二、从话剧的结构层面微观剖析《雷雨》的结构艺术…………………………（4） （一）从戏剧的情节结构观《雷雨》的结构艺术………………………………（4） 1.序幕……………………………………………………………………… （4） 2.开端（5） 3.发展……………………………………………………………………… （5） 4.高潮……………………………………………………………………… （6） 5.结局……………………………………………………………………… （6） 6.尾声……………………………………………………………………… （7） （二）从传统戏剧的情节范式品《雷雨》的结构艺术…………………………（7） 1.“死而复生”的情节范式……………………………………………… （8） 2.人物身世秘密的情节范式……………………………………………… （9） 3.下跪起誓的情节范式…………………………………………………… （10） 4.“三角恋”的情节范式………………………………………………… （10） 5.暴力举动的情节范式…………………………………………………… （11） （三）从舞台表演看《雷雨》的结构艺术 ………………………………………(12） 1.双线线索………………………………………………………………… （12） 2.以诗写剧的人物语言…………………………………………………… （12） 3.三一律…………………………………………………………………… （13） 4“雷击”的舞台呈现………………………………………………………（13） 三、从中外民族文化心理探究《雷雨》的结构艺术……………………………（14） （一）蘩漪“批”“赞”两重天……………………………………………………(14) （二）“妻离子散”结局的“功”“过”………………………………………… (15) （三）多余人形象——周萍……………………………………………………… (16) 参考文献…………………………………………………………………………… (17) 论曹禺《雷雨》的结构艺术 摘要：曹禺先生在中国话剧发展史上有着至关重要的地位，他的出现推动了中国话剧的迅速发展。他创作的《雷雨》更是世人称赞不绝的佳作，学术界对《雷雨》的研究也是数不胜数。文章主要从宏观、微观、中外民族文化心理三个层面探讨《雷雨》的结构艺术。 关键词：宏观 微观 中外民族文化心理 结构艺术 “结构”是戏剧研究的一个中枢性概念。它既包容了内容与形式两方面的因素，又避免了传统理论中内容与形式二元论的机械性。[1]它是创作者按照思想表达的需要而将所选定的材料妥善处理，组织成一个符合语言表达要求的有机整体的过程，并进行的谋划与安排，以及所采用的一系列手段、方式和方法。正如李渔在《曲话》中说：所谓结构实即戏剧创作之前总体构想，表现为剧本中全局的框架，有机的意象系统。 然而具体到剧本的结构，结构是指剧作者根据表现的内容和主题内涵，对一系列人物和事件以不同的轻重和主次合理进行的组织安排，达到一个剧本最终想要达到的效果。 其中比较著名的有德国新古典主义理论家弗兰泰格在《戏剧的技巧》中提到的“弗兰泰格金字塔——介绍、上升、高潮、下降、结局。就《雷雨》而言，它的结构艺术应该包括内容和形式两个方面。以及作者在创作时的材料组织和人物形象的构建，甚至不同于其他作品的亮点都应该归入到其研究的范围之内。 一、从话剧的发展史角度宏观看曹禺《雷雨》的结构艺术 话剧源于欧洲，20世纪传入中国，是一种不同于传统戏剧的新剧种。与传统戏剧着重于“曲”的特点相比，话剧则着眼于“话”。它的主要叙述手段为演员在台上无伴奏的对白或独白。作为舶来品的它最初中文译名曾用过新剧、文明戏等，最终定名为话剧。曹禺的《雷雨》是中国现代话剧成熟的标志。[2] （一）从话剧的传播载体看 《雷雨》是话剧从“案头剧”到“剧场剧”转变的典型。“案头剧”是指能够放在案头阅读，而无法在舞台演出的文本创作，即书房戏。它完全符合最初人们对戏剧的要求，但在明万历年间“汤沈之争