《 死魂灵》人物形象分析.docVIP

PAGE PAGE 1 《死魂灵》人物形象分析 由人物形象体会辛辣讽刺 《死魂灵》是果戈理的主要代表作品之一，是世界讽刺文学的经典作品。 在1861年农奴解放改革之前，俄国的地主可以拥有奴隶种作田地。这些农奴被视为地主的财产，可以买卖、抵押。农奴的计算往往以魂灵作为单位。《死魂灵这个书名就是来自于一些实际已经死亡、却在财产登记单位上仍然存在的奴隶。果戈理在这部小说中讽刺批判俄国当时的社会制度，并且企图在第三部中提出解决之道。虽然这部小说终究未能完成，但第一二部中嘲讽上流社会以及荒谬制度的章节仍受到相当的重视。 《死魂灵》一起深刻的思想内容和完美的艺术形式而称著于世。鲁迅先生把果戈理的讽刺称为“含泪的微笑”，指出其意义在于“以不可见之泪痕悲色，振其邦人”。又说“健康的笑，在被笑的一方看来是悲哀的，所以果戈理含泪的微笑，淌传到了不痛的脸上，也就成为健康；这是《死魂灵》的伟大之处，也是作者的悲哀之处。” 果戈理十分注重逼真的描写人物日常生活中的琐事，通过任务的具体生活场景来刻画人物性格，尤其擅长描写典型细节，往往将夸张融于细节描写之中。作家以督导的目光，夸张的表现手法来安排情节结构。如玛尼洛夫是一个失去了生活能力、外表文雅而精神空虚的地主，虽然智能低下，却又自以为贵。“他的书房总放着一本书，在第十四页间总夹着一条书签；这一本书，他在两年前还看过的。”借机地位早就了玛尼洛夫的懒散和缺乏毅力，以致那本书两年前就看到了14页再也翻不动了。一张坏椅子需要换面料，多少年来也从没有完工。“寄生虫”一样的生活，使玛尼洛夫变得极度无知，什么事情都毫无主见，甚至无法理解乞乞科夫买“死魂灵”有何用处。 小说里面上述类似情节比比皆是，如梭巴开维奇野兽般的吃相，聚餐时，她露出牲口一般的形象，总吃一样菜，要么是一整条打鲈鱼，要么是整只烤乳猪，不论在什么场合，起吃相极贪，他填饱肚子的方式绝无半点文明气味，“他能把半斤羊胸脯拔刀自己盘子里啃得干干净净，连骨髓都吸得一滴不剩。”梭巴开维奇将别人看做骗子、恶棍和强盗，而他自己却正是他所鄙视的那种人。他的形象生地讽刺了俄国农奴制的参保本质。更不可思议的是女地主科罗包奇咖，没有玛尼洛夫的那点所谓的教养，也想的比玛尼洛夫更蠢，她不了解乞乞科夫购买死魂灵的用意，很怕上当，还得坐上马车进城询问一下。 泼留希金是小说中塑造的最为成功的典型之一。他体现了俄国农奴制度衰败的诸多特征。泼留希金十分富有，钱粮堆积成山，但他舍不得消费，而且吝啬成性。“在一张桌子旁边甚至搁着一把断了腿的椅子，旁边是一座停摆的钟，钟摆上已经结了蛛网... ...（写字台上放的东西五花八门）一段圈手椅上的断把手，一杯不知什么名堂的饮料，里面浮着三只苍蝇，上面盖着一页信，一小段火漆，还有一小片不知打哪里捡来的破烂布头，两只蘸过墨水，干的活像害痨病的鹅毛笔，一根完全发了黄的，可能还是法国入侵莫斯科之前主人剔过牙齿的牙签。”这段细节描写真是入木三分，夸张至极。泼留希金惊人的吝啬跃然纸上。他家有九百多个农奴，仓库里面堆满了粮食、布匹和家具，也舍不得拿出来用。甚至让大多数的物品成堆的烂掉，也不愿给儿女一丁点儿。从泼留希金身上我们不难看出专制制度下寄生虫蜕化的本质。 虽然如此，泼留希金对乞乞科夫来买他的死魂灵十分高兴，称乞乞科夫为恩人，为此泼留希金破例地招待乞乞科夫，叫仆人去储藏室拿那个烤干的甜面包，并特别叮嘱：“你先把话听明白了：面包上面的一层说不定有点坏了，那就叫她（女仆玛芙拉）用刀刮掉，面包屑可别扔了，要放到鸡棚里去。”他代课的酒瓶表面占满了灰尘，“活像带着一件毛绒衫。”而且酒瓶也没有盖，“有不少小虫子”在里面沐浴着。如此亘古未有的夸张的细节描写，既可笑又真实。它深刻地讽刺了地主阶级腐朽、没落和衰亡的情况。 俗话说“见相如见人”，即是说通过人物肖像可以窥视人物的气质、特征。果戈理在《死魂灵》中十分注重描写人物肖像，人物肖像的精雕细刻是起小说的又一特点。如玛尼洛夫经常是笑眯眯、甜腻腻的一副俊相，“他笑起来很媚人，浅色的头发，明兰的眼睛。”初次见面你会觉得他是“一个多么可爱而出色的人呵。”但同他呆上几分钟之后，你会觉得忍无可忍的无聊，还会在心里骂道：“呸，这是什么东西！”不难看出，玛尼洛夫用文雅的礼节和高尚的辞藻把自己装饰起来，实际上内心却是极度的空虚和无聊。 梭巴开维奇是书中描述的唯一能管理田产的地主，是一个粗鲁、残暴、贪婪、野蛮的地主。他的外表也是如同一只野兽，果戈理把他比做“一头中等大小的熊”，他的脸像“一枚五戈比的铜钱”，简单地凿几下作为嘴眼；连他的礼服也跟“熊皮”一样的颜色，他走起路来，脚掌着地、步履歪歪斜斜；行动笨拙，与人周旋，常踩别人的脚。就连他的吃相也像野兽，令人生厌。如此令人发笑的肖像刻画，从这个貌似狗熊的梭巴开维奇身上